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张大千，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
1917年东渡日本，在京都公平学校学习染织，课余时间坚持自学绘画，学诗，学治印。其二哥张善子也在日本。
1919年完成学业，由日本返沪。秋，拜上海名书法家曾熙、李瑞清为师。曾熙为其取艺名爰，字季爰。在上海宁波同乡会馆，他举办了首次个人画展，百幅作品全部售完，一鸣惊人，自此以卖画为生。
念未婚妻谢舜华去世，至松江禅定寺出家为僧。师事住持逸琳法师，法名大千。三月后还俗。
1920年返川与曾正蓉完婚。婚后赴沪。同年9月12日，李瑞清病故，享年54岁。作《次回先生诗意图》，署名啼鹃。啼鹃是张大千早年署名之一。
1924年善孖奉调入京，任总统府咨议。随兄弟初次入京，与汪慎生定交。仿作金冬心、石涛、八大、渐江扇面四帧赠汪慎生。父张怀忠病逝松江。秋，应邀参加上海文人雅集“秋英会”，结识常州词人谢玉芩、上海画家郑曼青，并与谢玉芩结为知友。
1925年在上海宁波同乡会举办首次画展，由李秋君主持。展品100幅，每幅20大洋，购画者一律编号抽签取画。
1926年应周梦公之嘱，为其妾素兰作白描像署名啼鹃。1926年3月21日在上海《申报》刊登《张季蝯卖画》启示。仲夏，在曾熙家结识温州籍篆刻家方介堪。
1941年在重庆举办画展。先后出席成都“黄君壁画展”、“关山月画展”开幕式，并重金订购画作，以示祝贺。携杨宛君、张心智北上兰州。敦煌途中，结识陇中画家范振绪。在范振绪陪同下抵达敦煌，留敦煌临摹壁画。在其临摹壁画期间，对多处壁画进行剥损，造成无以复加的灾害。[5] 为莫高窟编号。访榆林窟，临摹壁画，年底离榆林窟，赴青海西宁。
1963年“张大千画展”在新加坡、吉隆坡、怡保、槟城展出。六屏巨幅通景《荷花》在纽约画展中被美国《读者文摘》以14万美金高价收购。
1967年美国史丹福大学博物馆，卡米尔莱克美术馆先后举办张氏近作展。台北国立历史博物馆主办近作展。为张群八十初度精心绘制四屏通景《蜀中四天下》图，又为张目寒六十八寿辰绘制山水人物图。是年泼彩作品甚多，有《朝暾》、《雨过岚新》、《山雨欲来》。香港东方学会出版《张大千画集》。
张大千书画如何真伪辨别？
第一，要牢牢掌握张大千书画的用笔之法，或者说是他的艺术风格。一个艺术家在
几十年的艺术实践中形成的用笔之法和习惯，一个伪手要在短期内全部学会是不可能
的，即使临摹，也只能是表面的形似，要做到气韵生动，神似是不可能的，伪张大千的
画也是如此。按张大千的山水，人物和花鸟画，大致可分为三个时期：
(一)早期指张大干1941年43岁赴敦煌以前，山水主要学习石涛和八大山人，且大量摹仿他们的作品，，其用笔利落，灵秀，画风俊俏，爽利。而这一时期的张大千伪
画，容易在山水画中的小人物和水边的细草上出现破绽。
(二)中期，是指张大千赴敦煌后到1957年59岁患病前艺术的成熟期。其山水画主要
取法王蒙茂密繁复的画风，画面由俊俏爽利变为瑰丽雄奇，功力也比早年深厚。此时所
画人物画尤其是仕女画，人物面相圆润，体态丰盈，色彩浓丽，线描严谨，衣裙图案精
致。
(三)晚期，从1958年60岁以后直到逝世，张大千的绘画品逐渐变工意兼备为大写
意。此时，他的泼墨，泼彩画，把色与墨相融相间，将半抽象与写意的具象画法融为一
体，是一种巧妙的中西合璧。而作伪之人容易把破墨，泼墨画成漆黑一团，无层次，灵
秀之感。
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香港苏富比2016春拍“中国书画”专场在香港会议展览中心举槌，张大千的画作《桃源图》（见上图）以2.7068亿港元成交，花落藏家刘益谦，也由此刷新了张大千个人单件作品的拍卖纪录。
《桃源图》是张大千晚年重要的泼墨泼彩作品，估价高达5000万至6500万港元，是苏富比中国书画部历来估价之高的拍品。此作与张大千生平最后巨作《庐山图》创作时间相仿，两者皆精心绘制，尺幅大于一般作品。拍品虽题于“壬戌嘉平月”（1983年初），但并非一时间写成，应是反复思量斟酌，尽心竭力为之。全幅高约七尺，上方几近满画，以极厚重的石青石绿等矿物颜料，反复泼洒，层层堆叠。从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合，可谓驾轻就熟、炉火纯青。画面下方留白，近岸处醒以桃花数丛，嫣红粉嫩，烂漫怒放，清香袭人，旁有渔翁钓舟，似入桃源之境，这样的景象也是张大千毕生所求。
张大千 嘉耦图 立轴 --- 起拍价6860万---- 成交价1.23亿
张大千 戊申1968年 --- 起拍价2560万---- 成交价7868.8万
张大千 1947年作 荷 --- 起拍价1480万---- 成交价8580.23万
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