《中国古代书画名家袖珍手卷(第5辑):清明上河图(三种)、姑苏繁华图(套装共4册)》包括了《清明上河图（北宋）》、《清明上河图（明代）》、《清明上河图（清代）》和《姑苏繁华图》。《清明上河图(三种)》是我国绘画史上的稀世奇珍，画之瑰宝。它用现实主义手法，全景式构图，生动细致地描绘了北宋王都开封汴京时的舟船往复，飞虹卧波，店铺林立，人烟稠密的繁华景象和丰富的社会生活习俗风情。全图规模宏大，结构严密，构图起伏有序，其笔墨技巧，兼工带写，活泼简练，人物生动传神，牲畜形态，房舍、舟车、城郭、桥梁，树木、河流、无一不至臻至妙，称得上妙笔神工。《清明上河圆》现藏于北京故宫博物院。
《姑苏繁华图》原名《盛世滋生图》，是清代宫廷画家徐扬描绘苏州风物的巨制。徐扬选取了苏州城本部的风景入画，如跋语所称，这是苏州最为繁盛的地带，风光旖旎，引人人胜。《姑苏繁华》长一千二百二十五厘米，是张择端《清明上河》的两倍以上，将二百多年前的乾隆时期最为繁盛的苏州城和江南的风物人情，呈现在后世观者的眼前。
唐伯虎（唐寅）的署名，"唐"字多是用一竖连"口"字，用一横连"口"字的多是有问题。仇英，署名"實父"的"實"字，真迹者，宝盖下要写成"由"字。 董其昌在书画上面的署名是，字不"玄宰"，画不"其昌"，画上多是不画人。岭南山水画家谢兰生署款时则是，字不"里甫"，画不"兰生"。 文征明的早年名文壁，但"壁"字一定要从"土"，从"玉"字者皆伪，四十七岁后则不署"文壁"之名。他署名时，多是不写姓，只写"徵明"两字。因此，后人不写姓者，说是学的文征明。另，文征明用的名章，不管字写得多大，皆用小章的多。 王时敏到了晚年，其真迹者，署名时一定是斜的，从右往左斜，不斜者多是他的儿子王撰代笔。 晚明时期书法家爱写条幅一行半，多是七言诗两句，或五言诗两句。明代画家题字署款的方式习惯是把"写"字放在款识的前面，如："崇祯十年春日写，张宏"。 明代书法家张瑞图流传下来的书法作品中极少有写上款的，有之，则多数皆伪。八大山人朱耷的署名，七十岁以前，"八"字是写成"> <"，七十以后则写成"八"。 高其佩是指画大家，他也能用毛笔画细笔楼阁。他的署名，多是在作品上题小字，题大字者伪作居多。 蓝瑛到了晚年，落款"蓝瑛"的"瑛"字，本是"玉"的旁，但他只写一竖就代表"玉"字了。 清代画家袁江与袁耀有说是叔侄，又有说父子，终归如何，尚弄不清。他俩的作品上，从来没有写朝代，只写干支，因此是清朝（康熙－－乾隆）哪一代的，也还不清楚。 李鱓的署名，晚年（约五十以后）即乾隆十七、八年时，"鱓"字从"角"边，在此以前则从"鱼"边。 何绍基的署名，晚年行书的"基"字，第八笔是用点，不拉捺。生平写对联，从不重文。 伊秉绶的署名"绶"字，"綬"第三笔不写一点，用"受"字的宝盖点来代替。
林先生本人从事古玩行业多年，有藏品想出手或者想互相学习可以联系我。