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事实上,“苏州片”的制作大多数有稿本,且以绢本青绿工细画居多。所造名头也大多是古代名家,如唐李思训、李昭道,宋赵伯驹、赵伯骕兄弟。但论造假商品多的当属仇英。其《清明上河图》是众人争相仿造的工具,流到市场的版本就达几十余卷,他们凭证仇英工笔青绿的画风特点,大量模拟制作。另外,伪文徵明作品的也不少。文氏的字画在其时已是“遍海内外,往往真不能赝十二,而环吴之里居者,滋润于先外行凡四十年。”
由于文徵明为人宽厚,伪造其字画的人就越发肆无忌惮。明人冯时可就曾写道:“有伪公字画以博利者,或告之公,公曰:‘彼其才艺本出吾上,惜乎世不能知;而老汉徒以先饭占虚名也。’厥后伪者不复惮公,后操以求公题款,公即随手与之,略无难色。”故文氏字画的伪作和代笔相当多,情形较为重大。此外,尚有一些署李公麟的款,如《西园雅集图》、《白描罗汉图》等,这些作品线条软弱,人物凝滞无神。
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不止苏州,在天下其它地方,字画作伪也是相当严重。上海松江一带的作伪者,多数以造董其昌字画多。他们多学赵左、沈士充等松江派画法。所作董画一样平常多用湿笔,水分较多,无董画之生拙秀气之气。由于作伪的蓬勃,以致当地的骨董市井张泰阶为了以冒充真,混淆视听获得暴利,特为此编撰《宝绘录》一书,专门记录着那些制造古代台甫家的作品,如伪作三国吴曹不兴、晋代顾恺之、陆探微、隋代展子虔、张僧繇以至宋元诸各人之作。其中不乏有“元四家”和“明四家”。可谓集晋唐至明代字画共二百多件名迹。并宣称书中丹青墨宝皆“稀世真品”。后经人揭穿,此书所载字画皆伪作。但仔细分辨作品,各家威风凛凛威风凛凛差异,也并非张氏一人所为,显然由专门字画作坊伪造。故清吴修有诗奚落道:“不为传名定爱钱,笑他张姓谎连天,可知泥古成何用,已被人欺二百年。”
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然而,明末时期,河南开封地域也有一批人从事伪造唐、宋、元时期的名家信法作品。其特色在于作假的多数是历代名家信法作品为主。如唐代颜真卿、柳公权,北宋的苏轼、黄庭坚、米芾、赵构,元代的赵孟頫等人的书法。但由于其作旧的痕迹太显着,那种随着时间流逝所形成的自然褶皱感,造假者则是用手揉搓出来,因此看上去不自然。
在其时南京,作伪状态也相当空前,这种作伪征象至李日华时代依然郁勃。万历四十年底,夏贾从南京回来,毫无收获,身无一件字画,无可怎样地告诉李日华:“今日字画道断。卖者不卖。买者不买。盖由作为者多。受给者不少。相戒吹斋。不复敢入头中耳。”造假的放肆使古玩行业反受其害。以致李日华曾叹息道:“数日来连观为迹。……克日贾客。边舻溢舰。纨绔游从。逐逐相往来者。率此物也。为之三叹。”
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