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从艺术角度看，康熙青花瓷造型特色很是鲜明，已经逐步挣脱了明代瓷器粗笨的特点。这一时期器型古拙与庄重共有，浑朴与秀丽并存，立件挺秀遒劲，卧件细腻适用。制瓷工匠拉胎多用直线和曲线的有机团结，好比棒槌瓶、花觚等器物，既给人挺秀、向上的感受，同时又巧妙的运用曲线，做到直而不板、刚中见柔。
从工艺角度看，康熙瓷器成型要领日臻完善，手艺逐步成熟。无论大件小器都制作细腻、旋削认真，修坯一丝不苟。纵然是大型的器物，接胎痕迹也基本消逝了，对底部处置赏罚更是严酷、规整。
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清朝初期，“官搭民烧”，使康熙官窑与民窑的分界变得模糊。康熙十八年以后，官窑瓷器的款识先规范富厚起来。多接纳馆阁体，字体渐趋秀气，楷书年号写得较扁，底下一划较长。主要有青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。字体正经工致，雄健有力，字与字之间距离较量大。其“熙”字写法略有转变，将“熙”字加一笔，改写成“熈”字。
“五彩”一词，泛起于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》纪录：“宣窑五彩，深挚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证实五彩瓷在宣德年间烧制已较量成熟了。从宣德到成化履历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时势动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发现五彩瓷器。
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直到成化年间才又泛起了五彩。成化年间的五彩瓷十分希罕而珍贵，传世品也是极为有数。到了明弘治年间，釉上五彩的烧制越发成熟。生长到嘉靖、万历时期，无论是质量照旧数目，都开创了五彩瓷的新时势，泛起了较大的罐、瓶类等。此时五彩的烧制已经到达了很是完整的境界。
明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，由于其时景德镇延续元代制瓷主流，生产青花、釉里红产物。然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判断，洪武时期的红彩瓷器已为“五彩”瓷的蓬勃生长做好了铺垫，可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷绚烂的序幕。特殊要指出的是，用红彩描绘细腻的龙纹、云纹等图案，只是明初才泛起于景德镇。宣德时期红彩，是釉上红彩和五彩的起源，为后世的五彩瓷器的生长打下了基础。
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