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刘雨岑，原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”，安徽太平人，名列珠山八友瓷板画大师之一，也是年轻的一位，中国陶瓷美术大师，世居江西鄱阳。为其时瓷画肖像名家朱受之的乘龙快婿，善于陶瓷粉彩花鸟，人们津津乐道的也是他的瓷板画。
刘氏画禽鸟的灵动性特色显着，细密当中不机械，笔情墨趣颇足，又能较好地掌握粉彩料色的肌理改变，用以体现禽鸟羽毛的质感。如20世纪40年月所画的《暖春图》，画面中央绘一窝小鸟嗷嗷待哺，鸟的羽毛活龙活现。尚有《篱笆麻雀图》中的三只落篱麻雀，顾盼生姿，以适意要领体现得纤细生动，意趣渺远，妙诣独到。而模拟品的笔法幼嫩、纰漏、浮躁。刘氏翰墨之精妙，绝非一样平常之人一朝一夕能居心求得。如以模拟占占与扫中刘氏著作真迹比照，以上几点—睹自明。
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刘雨岑早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为细腻，有的靠近工笔一起。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力争生动有转变、有韵味，设色秀逸，随处可见匠心。刘雨岑20世纪50、60年月作品写意性较强，画面更精练。如50年月画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构想精巧，笔法写意，花鸟和蔬果文字纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年月的作品，还特殊注重画面与器形的团结，其中不少画面是画于“开堂子”内里。
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刘雨岑在长达几十年的绘画生涯中，其兼工带写、构想严谨、用笔流通的特点把逍遥自在的花鸟形象描绘得惟妙惟肖，其画面的线条，细腻而不失力度；灵动、准确、萧洒、凝重、流通、顿挫，笔笔到位。刘玉岑依附自己的画风、对生涯的感悟、人文情绪和人格的魅力作为其艺术秘闻，使俊雅萧洒、超凡脱俗的瓷板画风尽展无遗。可以说其笔下的一花一草一鸟都充满了“文人画”的意趣美、意境美和形式美。
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