屈乐遗址古玉-征集负责人：查总
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而对于依式琢成的玉器也可从玉工的做工审慎，惟恐做错，而造成的机械、无生气以及缺乏时代感等处看出破绽。纹饰。纹饰和器形相关，同样要以出土玉器上的纹饰为辨伪的基本依据。许多杜撰出来的伪古玉其纹饰往往随意为之，或是各代差异纹饰的拼集，风马牛不相及。做工。玉器的做工同样也具有强烈的时代性。在市场中若看到一件玉器，稍加识别即可知道是现代机刻而成，如卖家非要按古玉销售，其一定是伪造品无疑。
沁色。沁是古玉在墓穴、遗址中的局部情形及其相似的条件下，由玉表侵入肌理的金属元素染成的二次色。有人以为人工伪沁不会在古玉上泛起，着实否则，清代就已泛起人工染色的纪录。因此在辨识古玉时，要学会区别自然沁色和人工伪沁，这需要经常视察真伪两种沁色，加以较量，相识两者各自差异的特点，注重积累，一直总结。
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伤残。古玉在撒播历程中，往往会多遭伤残，完整者较少，这已是知识，作伪者也熟知此点，因此便泛起了在伪古玉上再用砣顶、敲击、掷摔等要领制造伤残的行为，先天自然伤残和人为制伪伤残较难分辨，需要珍藏者一直学习积累。7、改制玉器。改制玉器着实就是旧器刷新。古玉在出土和撒播历程中，由于种种缘故原由而致损伤，后人则凭证其遭破损水平巨细，改制成为另一器物。这种更改制品在清末民初时颇为盛行。此类玉器辨伪时要多关注纹饰，改制时一样平常会在原有的旧器上另刻上新纹，新旧纹饰的时代威风凛凛威风凛凛差异，便于分辨伪品。
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作为历史、文化的传承载体，古玉和高古玉珍藏为玉器珍藏的终境界，屹立于珍藏市场金字塔顶端。它不仅要求珍藏者具备玉料辨识、考古器物学、历史、文化等相关领域的富厚知识，更对投资实力、耐心和眼光方面提出了苛刻要求。
之以是将“古玉”和“高古玉”区分看待，主要是在玉器的年月方面举行了划分。古玉，即明清至民国时期的近现代玉器，通常为“传世物”；高古玉，即明代以前的作品，远可追溯至距今8000年的新石器时代。限于文物市场治理的相关政策，现在市场流通的多为古玉。为数希罕的高古玉，通常只见于“外洋回流”或文物流通渠道。
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