近几年，启功的书法、绘画作品价格一路上扬，从2005年先生逝世时的1万/平方尺到目前的15-20万/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前价格增势依然强劲。放眼整个近现代书画领域，启功作品的涨幅也是名列前茅的。如果放到当代书法板块(鉴于启功多为书法作品)，就可以说是“一骑绝尘”了。启功书法的走红，一方面反映了人们对启功的学术贡献、人品以及书法风格的认可，另一方面也表现出市场对于艺术作品认识的庸俗化的倾向。
启功书法终其一生都停留在“横平竖直”的表现中，没有超越古代楷书大师们所开创的范式，因此从书法境界来说，纵然他写到，也难以冠上“高级书法家”的称号。如果从书法艺术的角度来评价，将启功书法的成就放在近现代着名书法家层面比较，应该是比较靠后的，不及于右任、林散之、沙孟海、白蕉、沈尹默、高二适、胡小石、来楚生、萧娴等人。如果放在当代书法家层面，他便是靠前的了(目前，处于新旧更替之中，大部分书法家仍在成长过程中)。虽然艺术造诣不及近现代诸位大师，但启功的书法作品经过市场一轮轮爆炒，价格却远远高于以上诸位书法先贤。根源在于，买启功先生书法的人，一方面是为了送礼，而大多数送礼的对象对书画的审美水平还停留在外观好看的程度上；另一方面一些人对中国书画的理解还比较浅薄，仍处在“买名头”的跟风阶段，从投资赚钱的角度来参与，还不能主要依据艺术价值的高低上来评判艺术作品。因此，启功书法作品的高价热卖，反映的是市场庸俗化的倾向。
拍卖场是艺术品交易流通的场所，也是国人“面子观”大放异彩的舞台。一部分竞买人之所以选择某个拍品，通常并不仅仅是因为其本身具备的艺术或投资价值，而更多的是因为它所具有的社会含义：竞买人可通过竞拍这种消费行为向外界传达其个人品味、收入，以及偏好等诸多信息，这些都将成为其他人评判他们社会层次的重要依据。
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