《万历野获编》记：“至于窑器，最贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，倾来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。”成化瓷器生产百年之后，在收藏界受到了广泛的认可，在明代当朝即身价倍增，颇为不凡。其影响延续至今。今时今日，拍卖市场若偶见成窑遗珍，落槌之时，必有回响。不过，古物的价钱，某种意义上只是一种评估市场和拥趸喜好的量化标准。而对其真正内涵与价值的吸收与汲取，却在于欣赏、把玩与研究的情趣之间。
故宫博物院与景德镇近期联合推出的明清御窑陶瓷系列双展，便给了我们这样一个机会。馆藏文物与出土文物争奇斗艳，让成化御瓷珍品的五彩斑斓再度耀眼；生产地与消费地出土御窑精品交相辉映，带我们一览御窑瓷器的前世今生。
“明代御窑瓷器——景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世成化瓷器对比展”属系列展，共展出183件套文物，分五个单元，分别为清新优雅——青花、釉里红瓷器，轻盈秀丽——五彩、斗彩瓷器，色彩缤纷——杂釉彩、素三彩瓷器，均匀纯正——颜色釉瓷器，影响深远——后仿成化御窑瓷器。
2014年，在故宫博物院南大库清宫库房区域发掘一处御窑瓷器残片埋藏坑，出土了大量明、清御窑瓷器残片。这是在景德镇御窑遗址外第一次集中发现明、清御窑瓷器的残器埋藏堆积。在御窑瓷器使用地的考古发现与御窑遗址的发现相对应，使学术界认识到明、清时期御窑瓷器从生产始端到使用末端都处在严格的垄断与管控之下。展品中的洪武釉里红缠枝花纹碗、康熙五彩献寿图盘、康熙青花螭龙圆点纹折沿盆、雍正瓷胎画珐琅黑地梅竹纹盘，均出土于南大库瓷片埋藏坑。其中，雍正瓷胎画珐琅黑地梅竹纹盘，是首次考古发掘出土的珐琅彩瓷器，传世品中未见完全相同器物。
当日，“明代御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世洪武、永乐、宣德瓷器对比展”在北京故宫博物院斋宫和延禧宫开幕，共展出瓷器297件套。此次展览将江西景德镇御窑遗址出土修复后的当年被销毁的落选品和残次品与故宫博物院馆藏瓷器进行对比展出，实现了这些明代御用瓷器时隔数百年后从生 在御窑生产的产品中，有的品种仅见于传世品而在出土品中不见，相反的，仅见有出土品而未见传世品的例证也同样存在，更有当时研发的新品种以及试烧之未成功者：展品中景德镇市陶瓷考古研究所藏的宣德斗彩鸳鸯莲池纹盘以及永乐红釉点彩碗就是比较典型的例子，这两种器物在传世品中均未曾见到与之相同的。
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