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印面形状:传统官印一样平常以正方形为主,厥后逐渐泛起椭圆、长方形、葫芦形等异形印,团结印文的结构而设计,具有奇异的美感。
浙派篆刻艺术传衍至清代道光至咸丰年间,英才辈出,泛起一派生气勃勃的繁荣情形。此时专习浙派技法的精彩印人达二、三十位之多,他们鳞集于六桥三竺之间,在这温风如酒、春波如绫的湖光山色之中,兴酣走刀,怡然自得。所被群起模拟者,除了鼎鼎台甫的陈鸿寿外,就是以精熟多能著称的赵之琛。
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赵之琛(),字次闲,号献父,别署补罗迦室。钱塘(今浙江杭州)人。赵之琛幼好篆刻,念书之暇,专精覃思。初从陈豫钟,又有幸拜识了蒋仁、黄易、奚冈等浙派先进。赵之琛一生平民,性耽字画与金石之学。山水师法元代台甫家黄公望、倪瓒,得萧疏幽淡之趣。间作花卉、草虫,生动精妙。书法各体皆能,尤精篆籀。
因善于金石文字,阮元《积古斋钟鼎彝器款识》中所摹的彝器铭文,半出其手。赵之琛生于杭州,长于西湖,作为浙派篆刻一代传人,自有其得天独厚的优势。赵之琛不仅与西泠前四家颇有渊源,蒋、黄、奚、陈等尊长的风范深深熏染着他。当他与心仪已久的陈鸿寿在阳湖大学者孙星衍寓斋中相遇后,虚心请益,“一夕之谭,省却十年参访”。他的篆刻创作除效法启蒙先生陈豫钟外,主要得益于陈鸿寿,晚年又曾为西泠后俊钱松篆刻印章。赵之琛转益多师,承上启下,贯串西泠诸子,幸运遇上了宇量宽宏的陈豫钟和才气横溢的陈鸿寿。相比浙派前贤与侪辈精英的中年凋零,赵之琛的长寿与勤勉,为他在篆刻界赢得了高尚的职位。
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自道光二年(1822)陈鸿寿谢世后,赵之琛执浙派印坛之牛耳达三十年,加上其勤劳多产,一生治印逾万,其中仅为同籍高学治、学淇兄弟所制印章即逾千钮,成为西泠八家中创作数目多的印人。道、咸间,浙派古茂渊雅的艺术风貌已被文人士医生群体普遍接受,只因丁敬、黄易等印作、谱录撒播希罕,时人不识西泠前四家之真容,而奉陈鸿寿、赵之琛为浙派规范,此时赵之琛名噪印林,求者踵接。但他刻印的篆法、章法和运刀从大处看重复着西泠前六家,从小处看重复着自己早先定型的程式,有一流的技法而失诸自我应有的理念和追求,千印一法,千印一面,原先浙派古茂醇朴的艺术韵味被削弱,线条类似、威风凛凛威风凛凛相近的作品大量复制、撒播,难免让观者发生了审美疲劳,以致被评为“浙宗至次闲而蔽生矣”,也因波磔顿挫的切刀线条过于机械,被讥为“燕尾鹤膝”。
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