从形制上看,良渚玉璧形制较量简朴,多为扁平圆形,直径二十厘米左右,厚度约为一厘米,中央穿孔的孔径约为四厘米。个体玉璧形体大而厚实,部分玉璧直径到达三十厘米以上,如美国佛利尔美术馆珍藏的一件绿玉大璧,直径竟到达45.7厘米,堪称“良渚璧王”。
与良渚文化其他玉器细腻的镌刻纹饰差异,其时的玉璧多为素面无纹,而且杂质较多,又多有土浸,被发现时多有斑驳的色彩,而其加工也多较粗拙,整体不是正圆形,边缘厚薄不均,甚至打磨不光,璧孔对钻错位等征象时有发生。也有少数玉璧雕琢细腻,璧面光洁,边缘和孔径规整,很少留下旋钻痕迹。可是,佛利尔美术馆珍藏的3件细刻鸟纹良渚玉璧,工艺精巧,令考古界为之侧目。
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玉璧或许在新石器时代晚期就已经泛起了,历做生意周、汉至明清均有发现。早期的玉璧在东北的红山文化、西北的齐家文化、中原的龙山文化及太湖流域的良渚文化中,均有发现,其中尤以良渚文化为多,好比在许多大墓中常出土达几十件之多。此时的玉璧一样平常器形较大,尺寸多在10厘米以上,制作上不够规整,虽然打磨较亮,但多数都光素无纹。商周时期,玉璧成为了贵族统治阶级专用的礼器。商代的玉璧多是素面无纹,威风凛凛威风凛凛古朴大气,周代的玉璧则是大璧无纹,小璧则雕琢有龙、凤、鸟纹等细腻的纹饰,线条自然流通,动物造型优美。从战国时期至两汉,由于礼制衰落,玉璧先大量被用来作佩饰玉和殓葬玉,一样平常佩带用的玉璧尺寸较小,殓葬用及作为礼器的玉璧稍大。战国玉璧的装饰纹饰富厚繁杂,前期盛行蟠螭纹、勾云纹等,后期以谷纹、蒲纹和龙凤纹、兽纹为主,还泛起两组到三组差异纹饰带状结构的组合纹饰。此时还泛起了一种镌刻技法叫“游丝毛雕”,其细阴线能刻成像毛发一样细而流通,被誉为战国玉雕的特技。
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总之,玉璧生长到汉代,在造型、纹饰、工艺上都超出了战国,到达了玉璧历史上的岑岭。东汉以后玉璧少见,零星所见以素面居多。至唐宋元及以后,泛起了以凹雕的螭纹、乳钉纹、兽面纹、花鸟纹装饰的玉璧,也有把多种纹饰组合在一起的,此时还泛起了仿古玉璧,玉璧的两面均饰有仿战国、汉代时期的谷纹、云纹或蚕纹,然后在璧体边缘外增添其他装饰。
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