新世纪后，同样一件龙纹青花瓷器，相比花卉纹青花瓷器，在海内外艺术品拍卖会上，都要贵数倍以上。进入2012年的龙年，中国古玩字画珍藏拍卖展望进入张望盘整期。可是明清官窑龙纹陶瓷文化，延续至今六百多年，其特定的历史文化珍藏价值，在中国古陶瓷界是公认的，又是明清宫廷陶瓷文化藏品中具珍藏投资标志性的精品。以是，珍藏赏玩明清青花、釉里红官窑瓷器，投资珍藏明清青花、釉里红官窑瓷器，选择其中的龙纹器物，既是又是终选，这就是具有中国文化特色且具有帝王文化配景之龙纹瓷器自己所决议的。
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“瓷器上的龙纹，与社会生长息息相关，因各时代的差异特征，而体现出差异的神志。每当社会繁荣国力强盛之时，龙便泛起出威武雄壮之态；每当社会漆黑国力衰落之际，龙便软弱无力，徒具其表。”北京故宫博物院研究员蔡毅曾如是剖析龙瓷与社会的细密关系。
明朝早期瓷器上的龙，龙相威武正经，强调至尊，龙形头部变大，前颚翘起，似猪嘴，身躯及四肢较为粗壮，龙须毛发浓密，是一种昂然向上的神志，彰显了明朝开国的蓬勃气象与豪阔的社会气氛。蔡毅说，这时期龙纹的爪有特色，犹如鹰爪雄健有力，大有力透纸背之感。
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而到了明代中期，政治日趋杂乱和漆黑，而瓷器上的龙纹，已没有明早期所具有的蓬勃向上的风貌，变得温驯且无野性，像饲养的宠物，腹部细长成条状，身体僵硬，轮形脚爪软弱无力，两只龙眼眼光凝滞，有如戴上眼镜一样平常，龙发希罕地向上纷飞。
“纵观整个清代瓷器上的龙纹，它与天子的运气一样，威风凛凛日益虚弱。”蔡毅剖析说，康熙、雍正时期的瓷器上有一些凶猛的老龙怒目而视，龙身结实，头骨高高隆起，勇猛雄健之态令人生畏。而乾隆晚期以后的龙，状似威严，但实则毫无神韵，感受上只有一个躯壳，已经没有了龙的精髓。
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