20世纪初，景德镇在浅绛彩的生长和推动下，一些瓷画家起劲将宋元以来的中国画形式借鉴和移植到瓷画中来，将传统瓷画加以创新，使景德镇彩绘泛起了新的面目。1928年秋，由王琦、王大凡等人组织建设“月圆会”，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，探讨画艺，称为“珠山八友”。关于珠山八友的成员一直争论不休，众说纷纭,其中王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、邓碧珊、刘雨岑六人是没有争议的，一说补徐仲南、田鹤仙而为八友，另一说补毕伯涛、何许人而为八友。
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珠山八友的瓷板画艺术在继续粉彩传统工艺的基础上，力争在瓷艺与画艺上有所突破，以王琦为首的这批瓷画家是一个建设了“新粉彩”瓷艺的画派。王大凡在他的作品《珠山八友雅集图》上题诗云：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法唯宗南北派，作风不让工具邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。”鲜明地批注晰他们结社志在求变创新的宗旨。
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如王琦瓷画题款中经常写到摹黄慎笔意，而他厥后的人物画却能在黄慎的基础上自成一格，做到运笔松散却又结构紧凑，线条恣纵却有抑扬顿挫。王大凡参酌吴友如、钱慧安的画法，却能自出机杼。刘雨岑到晚年仍孜孜不倦地研究任伯年的文字技巧。他们娴熟地运用粉彩彩料，掌握油性特点。能在坚硬平滑的瓷胎釉面上，体现出绘画艺术的韵致。另一方面，他们又起劲继续和生长传统粉彩的填色武艺，保持粉彩料色鲜丽莹亮的风范，使之能协调地与绘画团结起来。雅致的绘画风骨配合奇异的粉彩填色工艺，形成珠山八友瓷板画艺术的新样式。
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