王琦尤其善神道人物和古典人物，从王氏人物画的文字特点来看，主要有以下几个特点：一是王琦的人物画在乾隆粉彩的基础上，团结自己早年画瓷像的武艺，又吸收西洋画法，人物头部描绘细腻，以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，光影富于转变，有西洋绘画晕染技法，立体感强，被后世称为“西画头子”。二是王琦的人物画，勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的体现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流通，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。尤其中锋用笔，线条放达而又松散，比黄慎的线条更有力度，也更归纳综合，并能在黄慎的基础上白成一格，做到运笔松散却又结构紧凑，线条捭阎却又抑扬顿挫。而模拟品勾线生硬，运笔的顿挫之态做作，笔力柔弱，线条庞杂，不能较好地体现人物结构。
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此件瓷板画正是王琦艺术创作的壮盛成熟时期作品，代表了其极富标志性的神道人物瓷画的水平，笔法灵动，疏简，境界清旷，题款行书圆润厚实，笔力苍劲，堪称大师重笔。从设色来看，既渲染条理富厚，有瓷像画的玄妙转变；又注重色彩的冷暖搭配，不求浓重艳丽，具微茫之感；还以干笔皴描人物的衣袍，轻敷淡染，条理富厚，并常用点虱之法增补条理。该瓷板画罗致了中国画的营养，画中山水花卉色泽传神，栩栩如生，文字画面挥洒自若，精湛熟练，充满着别样的意境。
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