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就明代官窑瓷器而言，也是到了这次的成化鸡缸杯，才打破了天下纪录。在我看来，虽然鸡缸杯拍出了两亿多港元，价位依然是对比低的。早在十几年前，成化鸡缸杯就现已拍出了2900多万港元，换算为人民币，要3500多万元。各人能够想想，上世纪90年月，内地有几多人能拿得出几万万元人民币？若是其时将这么一大笔钱投到房地产或此外工业上，现在可能现已滚到十几亿元、二十几亿元了。以是从出资的视点讲，明成化鸡缸杯升值得太慢了。事实上，明代永乐、宣德，或者说所有明代的官窑瓷器，在我看来，依然处于阛阓的低位。
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宋瓷宛转、内敛，而青花尤其是清代的粉彩、搪瓷彩，其尊贵的身世、清晰的传承，使各人对它的手艺、华贵有一望而知的熟悉，更切合当下我国商业社会对一件著作报价甚至价值的马上相识。这好比一个炫耀性破费的，不需求长时间深沉的文明堆集，其精湛的手艺、缤纷多彩的色彩容易就征服了许多人。
除了审美上的特色外，尚有两大缘由也造成了宋瓷在报价上与明清官窑瓷器之间的区别：
主要，定瓷、钧瓷虽然有贡御品，但也有许多的民间烧造品。这些年来一直的开掘、盗掘、，致使有不少出土器流布到社会上，影响了报价的稳固性；
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其次，由于外洋宋瓷赝品、高仿品盛行，使得宋瓷只有那些早年流入阛阓、传承有序的著作才有时机上拍。其报价、价值也就取决于两部分：一是著作的经典性、质量和保留的完好水平；二是著作的出处、展览前史和撒播故事，历代经典藏家对其的喜欢和赞叹。因而，在拍场上看到的宋瓷，基本上都是很早就流通境外，通过世家旧族多年珍藏的工具，而不是新出土的器物。一件没有传承、没有出处的旷世精品，连上拍的时机都难以获得。
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