当代艺术迎来反
11月26日晚，佳士得250周年秋拍在香港举行，常玉的一幅《瓶菊》在当场以9100万的港币落槌，含佣金成交价高达1.03亿港元。佳士得现代艺术部门专家张丁元表示：“常玉是中西美学合的完美范例。”《瓶菊》由法国巴黎勒维（Lévy）收藏家族中的小儿子处寻访而出，此前鲜有曝光故而蔚为珍贵。巴黎勒维收藏家族与常玉乃是旧识，娜塔沙·勒维（Natacha Lévy）与艾田·勒维（Etienne Lévy）曾于1965年邀请常玉在他们巴黎的家中举行展览，出席者包括他们的众多好友及赵无极、朱德群、潘玉良及席德进等中国艺术家，画作《瓶菊》亦是当时向常玉购买所得。
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常玉与赵无极同为老一辈的早期油画艺术家，前两年却并不被广大内地藏家所熟知。前苏富比东南亚与中国地区董事、现上海龙门雅集董事长李亚俐表示：“常玉生前性格闲散，终其一生从不归类于多产型画家之列。2000年后，常玉才开始在亚洲地区获得更多人的关注。”2011年，罗芙奥香港春拍中《五裸女》以1.28亿港元成交，把常玉作品的整个价格空间拉升，这件作品在1993年被台湾国巨集团董事长陈泰铭以400多万台币买入，当时也创下中国油画拍卖纪录。
台湾著名艺术经纪人林天民表示：“常玉作品非常明确的特色就是原乡文化情结浓郁，笔触、构图充分体现中国文化的美学精神，线条简约，但又充分能够体现线条的力量。”
在北京保利的拍卖会上，余德耀、唐炬等资深藏家也纷纷出手。方力钧创作于年的《系列一之五》以1840万元人民币的价格被余德耀美术馆收藏，此价格虽不能与其拍卖巅峰时期的价格相媲美，但这样的成交对于当下市场信心的刺激和恢复有着非常大帮助。著名市场人士李苏桥表示：“巨量资本来得慢一些是好事，让市场有更多的时间去判断什么是好的艺术，而非跟风去追飞起来的猪。”