值得一提的是，类似汉藏威风凛凛威风凛凛的元代瓷质造像尚有上海博物馆的元青白釉观音坐像、北京艺术博物馆的元代景德镇窑青白釉加漆描金释迦牟尼佛坐像等，由此可见汉藏融合的征象在其时陶瓷造像上较为普遍，已成文化艺术潮水。元代时我国重新实现大一统的政治时势，统治者对种种宗教接纳兼容并蓄的政策，而对释教尤其尊崇，这给释教和佛像艺术提供和缔造了较大的生长空间。正是由于国家的统一和统治者的鼎力大举扶持，元代的释教造像艺术重新焕发出新的生气与活力，展现出新的时代艺术特征。同时元代藏传佛像艺术的传入富厚了内地佛像艺术的形式和威风凛凛威风凛凛，极大地促进了汉藏佛像艺术双向的交流与融合。
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全身肌肉柔软细腻，其中面部及手足的肌肉尤其生动，在青白色釉料的映衬下，更显优雅温婉。而为引人注目的是其慈祥悲悯的眼神，意在观照水中圆月，又似俯视芸芸众生。此像胎质皎洁细密，通体施青白釉，釉色白中泛青，色润柔和，制作工艺无与伦比。首先是整体塑造精准大方，接纳了塑、捏、压、琢等差异手法塑造头部、身体和四肢等部位，然后对差异部位举行详尽修整，后对菩萨面部及神志举行描绘。
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