除此之外，吸引冯杰和外地甚至外国艺术家的，尚有景德镇千年积淀的陶瓷武艺。瓷板画决不仅是把画画在瓷板上这么简朴。它的效果，有相当一部分是靠烧瓷手艺来到达的。什么颜料在几多度的时间发生什么样的转变，怎样运用这些物理化学转变获得自己想要的艺术效果，都需要画师们在实践中一直探索。在这方面，景德镇的祖辈积累下来的履历浩如烟海。
就拿汪桂英来说，她很善于粉彩山水瓷板画，尤其是大幅作品，开阖有度、神韵自成，令人叹为观止。然而粉彩的特点是画之前颜料都是白白的，真正的颜色要靠烧制之后才气看出来。怎么调色、用几多度烧才气让每一种颜色都到达预想的效果，这内里的原理就算是一代一代往下传，也需要花功夫琢磨、凭悟性刷新。
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事实上，在景德镇，通常有点名气的画师都有几手绝活。也有不少履历老练、专司烧瓷的先生傅。要知道，画得欠好虽然影响瓷画的价值，烧得欠好却能让画师的心血完全付诸东流。正如汪桂英的儿子曾军所说：“人家买瓷画，买的是瓷和画的一体，光是瓷好或者光是画好都不行。”
走马观花地体验景德镇陶瓷艺术的时间，我不止一次想起在冯杰事情室里畅聊的谁人晚上。直到快走的时间，我们才在内室里看到向往已久的瓷上肖像画。一时之间，除了“真漂亮”、“太像了”，想不出此外词来形容。那种奇异的协调令人印象深刻又难以表达：油画般的质感和笔触，却有着中国式的神采风姿。或许是蕴藉灵动的眼神，或许是水墨萧洒的衣角，硬是让那么写实的画像透出熟悉的中国画气息。
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稍稍相识景德镇之后，追念冯杰那一屋子的釉上、釉下写意马，突然就明确了他在追求什么。起源于景德镇的瓷上肖像画，从一先就是中西团结、不拘一格的产物。然而无论笔法技巧怎样改变，它的神韵却一直是纯中国的。因此，要想更进一步，一方面要精乎其技，一方面也要粹乎其神，而景德镇无疑能提供辽阔的试炼空间。“瓷板画是笔与火的艺术，没有景德镇就没有南昌瓷板画。”冯杰坦言，“我现在有时间和条件，到景德镇来，就是希望可以让南昌瓷板画到达更高的艺术高度，这是我的责任。”
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