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两宋的私人珍藏还散见于一些文人的杂记当中，如苏颂、苏轼、黄庭坚、秦观、晃朴之、陆游、周必大、朱熹、陈传良、叶适、刘克庄、释惠洪等，或自己本人有所珍藏，或于他处可见，于文集跋类中均有所纪录。
宋人于字画鉴定之学趋向专门，前述米芾即为宋代的字画鉴定各人，惋惜他没有将自己的履历总结成有条理的系统，仅偶于《书史》、《画史》有所涉及。如其谈到对吴道子画的鉴准时，讲珐在墙壁与绢素上的笔法差异，谈到范宽画早晚的文字转变，注重作者款识及珍藏印记、时代变异、衣饰转变在画中的反映，以及他所谓的“俗”与“不俗”等，都在鉴定上提出了很好的要领。周全看来，宋代越来越多的人体贴字画鉴藏，并喜欢加入鉴藏实践，字画著录的规模和内容也日趋完整和扩大，从另一层面上推动了宋代字画艺术的生长。
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戴嵩，生卒年不详，唐代画家。韩滉学生，韩滉镇守浙西时，嵩为巡官。擅画田家、川原之景，写水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。
相传曾画饮水之牛，水中倒影，唇鼻相连，可见之视察之精微。明代李日华评其画谓：“固知象物者不在工谨，贯得其神而捷取之耳。”与韩干之画马，并称“韩马戴牛”。传世作品有《斗牛图》。
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《斗牛图》简介：（戴嵩册页绢本水墨纵44厘米横40.8厘米中国台北故宫博物院藏）此图绘两牛相斗的时势，滑稽新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、棕毛，传神生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、击者蛮不行挡的威风凛凛。牛之野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生涯的视察详尽入微，作品不拘通例、生意昂然，不愧为传世画牛佳作。
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