陶丰先生说,“珠山八友”有共同的志趣,都认定文人画是中国绘画艺术的代表,他们从中国文人画中汲取营养,丰富了陶瓷绘画的创作,拓展了陶瓷文人画之路,但他们的瓷板画题材各有侧重,技法也各具特点,所绘作品都具有各自独特的艺术感染力。其中,王琦和王大凡的作品以人物画有建树,何许人和汪野亭的山水画具特色,田鹤仙专攻梅花,邓碧珊流连鱼藻,程意亭属意花鸟,毕伯涛眷恋翎毛花卉,刘雨岑钟情水点桃花,徐仲南工于松竹。
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当时的瓷画艺人把纸绢上的传统国画移植到瓷器上,瓷板画受到了市场青睐,成为重要的商品瓷。在清光绪之前用作绘画的瓷板都是平烧的,平置于窑中烧制的瓷板背面会有“砂底”,没有衬子痕迹。受烧制工艺影响,也不过是一尺五六寸见方。随着光绪竖烧工艺的出现,背面有衬子痕迹,瓷板产品的尺寸也相应增大了,绘形与色彩也变得越来越丰富,瓷板画终于从初围屏、插屏、挂屏上的附属装饰物,逐渐成为一个独立的品种。
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瓷板画除了绘画,还需要两次入火烧制,很容易变形窑裂,很难出精品,所以即使是当代名家作品,也都价格上扬,因而市场出现了很多仿品。陶丰先生说,鉴别仿品有几个要点,看瓷板是否平整、光洁、细腻,如果瓷板胎质粗松,板子变形,厚薄不匀,就可以断定是伪作;看作者题款是否挥洒自如;看作品品相是否图文清晰,光泽亮丽,若题款文字磨损,或者画面脱彩、模糊不清,一般就是故意作旧造假;看落款纪年,若发现标作者卒后的年款,肯定是伪作,还要看绘画风格是否跟作者风格相吻合。陶丰先生说,瓷板画的鉴赏涉及书画和陶瓷鉴定,还要对具体瓷板画名家有深入了解,鉴赏难度比收藏其他瓷器大,因此要综合考量,小心求证。
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