这件陈仲美制紫砂鹿形尊造型极为逼真，鹿角扶于尊颈，尊呈一鹿跪卧于地面形态，宝光内敛，底部刻“陈仲美制”款，从此尊造型也印证了陈仲美确实是一个把雕塑和紫砂壶结合得很成功的壶艺家。尊阔口，口内颈部与鹿身结合处较为粗犷，为明晚期制壶特征，刻画鼻嘴等细节处刀法简练，似乎一带而过，却表现出了若隐若现的轮廓，整体抽象中又表现得极为具象与生动，着实令人惊叹。陈仲美“好配壶土”，是紫砂调砂的先驱，他调制的砂制作的紫砂壶较为古雅。此尊泥色古雅沉着，而细微处却呈现出绿、红、黄等色，古艳动人，充分体现了陈仲美高超独特的调砂技艺。
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中国紫砂壶成形于宋代，但除了文人在诗文中有所提及，目前还没有完整的实物可资证明。到了明代，紫砂壶生产开始形成较大规模，同时名家辈出，在美学上也形成独特的趣味与恒定的标准。明朝万历年间，东南沿海地区出现资本主义萌芽，中外贸易比较繁荣，葡萄牙的东印度公司在中国大量购买茶叶运输到欧洲，随船出海的还有少量的紫砂茗器。因为一开始出口的紫砂壶可能是传统的光货，与欧洲人的审美趣味对接不上。但即使这类貌不惊人的光素紫砂器到了荷兰，也引起了欧洲人的好奇，他们称之为“红色瓷器”、“朱泥器”。
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沪上壶艺大师、壶具收藏家许四海的小儿子许泽锋是许氏衣钵的忠实传承者，同时也与父亲一起专注于外销壶的收藏，十几年的努力搜求，父子俩在这个专题上的成果也相当丰富，为研究紫砂壶历史以及中外文化交流史提供了可靠的实物资料。
中国陶瓷从清代开始，装饰手段比前朝更加丰富，瓷器中五彩、粉彩、珐琅彩的登峰造极，以及青花、粉彩、镂空等装饰手段集于一体的设计思路就充分体现了帝王与贵族阶层的趣味。那么在紫砂壶的设计上也是如此，难度与精巧度不断提升，卖方为迎合市场需求，只能逼迫紫砂艺人不断创新，这个时候的宜兴作坊就出现了各类花货，大家比赛谁做得更花哨、更精细、更见巧思。在花货的引领之下，光货、筋楞货紧紧跟上，紫砂壶生产进入了一个繁荣期。
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