元代中晚期,经济发展的需要和消费水平的提高，国内手工业逐步进入市场，促使国内国外贸易有了很大的提升。作为“特殊商品”，尤其景德镇瓷器的生产最为突出。元代景德镇瓷器从元初的传统青白瓷、黑釉瓷、铁绘瓷等较单一的品种，过度到高质量的枢府瓷、白釉瓷、釉里红瓷、高温蓝釉瓷、青花瓷器、青花釉里红瓷、红釉瓷、红绿彩瓷和其他装饰瓷器。而元青花瓷器的流行，从国内大量出土的整器和残器标本以及国外传统馆藏（主要是土耳其和伊朗）、海捞（东南亚至肯尼亚）和陆上出土器来看，国内和国外消费各占据一部分，国外皇宫贵族和寺庙赏赐器也占据一部分。
元青花瓷器的鉴定谈如下几个重要的关键点
1、元青花独有的艺术气质：
元青花瓷器的艺术气质，就是大气的器物轮廓线条、绘画的洒脱与古朴、构图的疏密得当，青花的透亮及丰富的层次感等给人的初步艺术气质。这种气质是有其内涵的，何况背后还有那么厚重的历史文化背景。
2、元青花瓷器器形的把握：
元代元青花瓷器对器形的塑造是建立在一定的美学基础之上。因为元代是宋代精致美学的延续和各民族艺术、西域艺术及民俗艺术的大熔炉时代。元青花瓷器的器形，是集这些艺术追求完美的创造，基本达到同时代造型艺术的经典。如象耳瓶、铺首大罐、樽瓶、梅瓶、玉壶春瓶、高足杯、爵杯、匜和盘碗等，造型都很完美。元代中晚期，元青花瓷器从1319年萌芽到1340年左右才逐渐成熟， 但从元代早中期的青白瓷各类器形，都体现了较高的美学造型，而元青花只不过从体型上进行了大胆的技术突破和综合发挥。但由于元代中晚期的蒙元统治者接受较高的中原传统艺术熏陶，尤其仁宗、英宗、文宗及顺帝都具备一定的传统文化修养。
3、元青花底足胎相的把握：
元青花瓷器基本上都是露胎（极少裹足盘和杯除外），一般情况下，传世器相当有限，基本都是出土器或海捞器。由于700多年的岁月侵蚀，鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。传世有旧相（老皮壳包浆），出土胎相有各类土皮子（出土特征的老皮壳）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬气相，窖坑有窖相，窑址有窑相，海捞有盐蚀相等等。
4、元青花构图纹饰的把握：
元青花有它特定的构图规律。也许早期的构图很凌乱，到中后期非常注重构图，这是任何事物发展的规律。元青花的构图和纹饰的选择是根据器物的大小、形制来安排的。无论是密集型构图或是疏朗型的构图，除了突出或者暗含的故事内容特别注重构图之外，绝大数（一小部分普通民窑日用小件瓷除外）纹饰都是极其讲究用笔的神韵和走笔的流畅度。
5、元青花青料发色等级的把握：
代青花瓷器的青料属于伴生矿物质，主要由氧化钴和氧化铁基本构成，使用前需要加工和提炼成不同等级的成品，根据绘画需要而加以研磨和调制，然后分别采用火照的方式试验烧制青花发色的效果。通常情况下，由于700年前古代烧炼和提纯技术的制约，青花料在窑烧后，基本都多多少少呈现铁锈斑现象（相当极少数除外），但这些铁锈斑的分布，多都聚集在笔触重的地方，也有局部分散的。
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