珐琅彩瓷是皇家专属高级名器，它秉承了中国陶瓷制作史上的各种优点，拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术几乎是最精湛的。首先是基础好，即胎料极为讲究。在高质量的薄胎上施以极细腻的釉料，因而就杜绝了桔皮釉、浪荡釉以及棕眼等现象，以“白璧无瑕”的底胎使登峰造极的珐琅彩制作成为了可能。
清代珐琅彩瓷器的鉴定方法
康熙的珐琅彩瓷大多仿照铜胎画珐琅时的色彩图案，内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。
雍正中期，以体现了“工笔”为特征的“院画”为底稿，出现了“勾、画、皱、染”等画工特质，这也是珐琅彩瓷器所独有的。绘画题材多为寓意深刻的芙蓉鸳鸯、灵芝水仙、锦鸡牡丹、梅兰竹菊、翠竹麻雀、秋树八哥等，更有各种山水楼阁画面。“团蝶图”则集所有颜色于一身，据说有36种颜色之多。雍正时期珐琅彩瓷器的一个特点是画面上配以相呼应的题诗，这些题诗书法极佳，并于题诗的引首、句后配有朱文和白文的胭脂水或抹红印章，达到了画、诗、章天然浑成的绝妙境界。
乾隆时期出现了很多十分优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的，这一时期的珐琅彩，代表了当时蕞高的艺术水平，但尽管如此，乾隆的珐琅彩，总多了几分“艳”，多了几分“繁”，多了几分“俗”，而少了雍正的一个“雅”字。
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