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总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且其后的绘画和低温烧造的过程是在宫廷由造办处直接完成的。
珐琅彩的制作到了雍正时期，开始采用景德镇上好的白瓷作为胎体，并出现了白釉绘珐琅，少有色地出现。而康熙时期的珐琅彩一般都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在表面绘画花卉。
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由于雍正时期开始使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，所以我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很光滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
在珐琅彩的原料上，雍正时期开始采用国产的原料。而在康熙时期则主要采用进口的珐琅料。因为进口料色彩单调，不够丰富，追求完美的雍正皇帝便下令，安排一位亲王专司珐琅彩的试制，终，不但实现了国产料的生产，而且极大地丰富了色彩，试制成功了淡松黄色，藕荷色、绛色、葡萄色、软白色、香色等新色彩。这就使得雍正时期的法郎彩所使用的颜色达到了二、三十种，呈现出一种色彩斑斓的样貌。但在这之中有一点需要注意的是，在雍正朝刚开始的一两年间由于国产料还没有试制成功，所以当时依然采用的进口珐琅料，其绘画依沿用了康熙朝色地的花卉做法。
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在款识上，雍正珐琅彩一般用珐琅料书写“雍正年制”四字楷书图章款，也就是说在四字外框以方形边框，形成有如图章的样式。在鉴定上，由于雍正朝的珐琅料凸起的高度比较厚，如果用手触摸款识可以感觉到有凸起感。但这仅是一般规律，据了解，有一件保藏在博物馆的雍正松竹梅法郎彩橄榄瓶的底款，采用的是青花料书绘，完全与一般器不同。
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