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白雪石的山水画艺术，可以说是来自传统。成十写生。我们知道他早年从师赵梦朱学习工笔花鸟；后从师粱树年专攻中国画山水。迄今已整整60年，具有深厚的传统功力和修养；同时又自如地掌握西方的造型写实能力，这就为他在艺术上的探索求新，打下了扎实的基础；能够得心应手地描绘现实生活，反映时代风物。追溯白雪石山水画艺术的成长轨迹，大约十五年间，是钻研领会传统艺术规范时期。我们从他在1947年的仿古之作《秋江泛舟》中，大致领略其时的艺术风貌，可以说已基本掌握传统精义，却末见脱出窠白。
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尽管从白雪石的近作可以看得出，他从题材、笔墨和艺术诸多方面还在不懈地反复探索力争出新，但可以说，已进入一个比较稳定的“随心所欲不逾矩”的境界。
从传统中走过来的画家中，白雪右的山水画所以能开拓出新生独出的面貌，实仰赖认真的写生。这可以说是借鉴了西洋画的再现式的造犁法则，通过一点一滴的写生过程，以心接物，深刻感受，真正实践了师造化的主张，从而也就激活了他领会掌握的传统艺术思想和技法，面对现实，较好地完成中西艺术的融合。
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他的作品多有所本，但所本的不是某家某派的笔墨程式，而以真山真水为本，包括传统中国画画谱中基本的树、石、点景人物种科，，都尊新来过有自己的心得。正因为对艺术一丝不苟，勤奋实践，每每使我们会心十他作品中甚至是局部的细节处也画得十分具有情趣，耐人寻味。
比如《溪水清浅》中顾盼有致的三头毛驴，《云起牧归》中的羊群，还有《雀戏春林》中上下翻飞的喜鹊。确实点活意境，带来诗意。《江边泊舟》中那个划船的渔夫，非常简略，其吃力撑杆的情态，真实生动。是否可以说，比较而言，白雪石的山水画，有较多的现实主义成分，但又绝不是现实的机械翻版，而是“人在艺术中体现真实，因此，那是一种认知，不是抽象或科学的认知，而是一种行为，一种肯定；一种并非在描述、重复或模仿中，而在创造即创造新事物中表现自己的认知”([英]达米安格兰特：《现实主义》)。
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