叶浅予字画-征集负责人：张总
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叶浅予的速写，在画界无出其右。他从30年代起就速写本子不离身。那是从墨西哥漫画家珂佛罗皮斯处学来的。速写本成为画家的形象库。浅予速写，自然以舞台人物有名。年轻一代人认识浅予艺术是从他五六十年代发表在报刊上的舞台速写开始的。
40年代，叶浅予离开漫画，走向国画。批作品便是他访问印度归来所作的印度舞画。他用敦煌壁画和佛画的手法画印度天竺舞，线条工整流畅，用色厚重，有点壁画风。到了60年代，他的笔墨解放，出现了画舞的高潮。代表作如《婆罗多舞》和《献花舞》，以及《夏河装》。
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叶浅予的中国画，主要靠自学，曾一度师从张大千。张大千在叶浅予《献花舞》中题跋曰：“印度国际大学纪念泰戈尔，诸如生为献花之舞，姿态婉约，艳而不佻。”张大千又说：“叶浅予每写天竺寂乡舞女，奇姿逸态，如将飞去。”可见大千于浅予服膺如此！而事实上，张大千对叶浅予激赏有加的原因还在于叶浅予的舞蹈人物画往往暗合中国传统壁画中人物画法。
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叶浅予画舞蹈人物，能画出不同国家、不同民族的形体特征、风格语言及舞蹈细节，善于准确地抓住有代表性的、具有本质特征的舞蹈瞬间，在舞者的神情风度和变幻灵动的舞姿中，把握住舞蹈的整体动态，借助线条和色墨的变化，以及高度的鉴别力、洞察力，细节表现力，使笔下的舞姿比真正的舞蹈更美化、更凝练。就像人们常常企望的那样，“追求永恒”。
叶浅予在艺术上之成就是通过长期速写与观察，后成为舞蹈人物的绘画大师。著名画家、美术评论家周韶华曾给予高度评价：“新兴美术教育崛起之日，可以说也是振兴中国人物画之时，矢志者相继而起，徐悲鸿、蒋兆和诸前辈也不乏其业绩。但是真正有其系列，成其系统，在美学上建立起体系的，非叶浅予先生莫属了。”
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