印面形状:传统官印一般以正方形为主,后来逐渐出现椭圆、长方形、葫芦形等异形印,结合印文的布局而设计,具有独特的美感。
浙派篆刻艺术传衍至清代道光至咸丰年间,英才辈出,呈现一派生气勃勃的繁荣景象。此时专习浙派技法的出色印人达二、三十位之多,他们鳞集于六桥三竺之间,在这温风如酒、春波如绫的湖光山色之中,兴酣走刀,怡然自得。所被群起模仿者,除了鼎鼎大名的陈鸿寿外,就是以精熟多能著称的赵之琛。
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赵之琛(),字次闲,号献父,别署补罗迦室。钱塘(今浙江杭州)人。赵之琛幼好篆刻,读书之暇,专精覃思。初从陈豫钟,又有幸拜识了蒋仁、黄易、奚冈等浙派前辈。赵之琛一生布衣,性耽书画与金石之学。山水师法元代大名家黄公望、倪瓒,得萧疏幽淡之趣。间作花卉、草虫,生动精妙。书法各体皆能,尤精篆籀。
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自道光二年(1822)陈鸿寿谢世后,赵之琛执浙派印坛之牛耳达三十年,加上其勤奋多产,一生治印逾万,其中仅为同籍高学治、学淇兄弟所制印章即逾千钮,成为西泠八家中创作数量多的印人。道、咸间,浙派古茂渊雅的艺术风貌已被文人士大夫群体广泛接受,只因丁敬、黄易等印作、谱录流传稀少,时人不识西泠前四家之真容,而奉陈鸿寿、赵之琛为浙派典范,此时赵之琛名噪印林,求者踵接。但他刻印的篆法、章法和运刀从大处看重复着西泠前六家,从小处看重复着自己早先定型的程式,有一流的技法而失诸自我应有的理念和追求,千印一法,千印一面,原先浙派古茂醇朴的艺术韵味被削弱,线条雷同、风格相近的作品大量复制、流传,不免让观者产生了审美疲劳,以致被评为“浙宗至次闲而蔽生矣”,也因波磔顿挫的切刀线条过于机械,被讥为“燕尾鹤膝”。
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