在纹饰方面，唐代继承了前代出现的各种纹饰，并在其基础上发展创新。如花草纹饰在唐镜中的比重越来越大，从起初的代替铭文、衬托神兽，到后来的花草纹与神兽纹并重，再到纯花草纹饰镜的出现，可谓蔚为盛观。瑞兽葡萄镜是唐镜的典型代表之一，通过它的复杂纹饰与生动形象的表现力，可以看出唐镜铸造之富丽与精致。
藏品瑞兽葡萄镜，直径11.8厘米×11.8厘米，方形，伏兽钮，钮座外围凸起一个方格，将纹饰分为内区和外区。内区四角方向围绕着伏兽钮座各有一只瑞兽，四只瑞兽的造型各不相同：有的匍匐于葡萄枝蔓上，乖巧可人；有的卧于葡萄叶间，慵懒娇憨；有的仿佛在枝叶间奔腾，热情似火；有的则似乎在硕果累累的葡萄树间攀援，灵动活泼。外区沿镜缘一周共分布有十二只禽鸟，其中四个方角处各有一只，鸟头向外，仿佛是飞累了，栖于花枝之上一般；方形镜缘的四边则各布有两只禽鸟，其中相对的两边所饰的禽鸟种类相同，一组是一对鸳鸯，一组是一对喜鹊，它们皆头尾相连，似乎在相携而行，亲密无间。
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整个镜背上均匀地布满了葡萄的蔓枝，枝蔓上挂着硕果累累、颗粒饱满的葡萄，一派葡萄“大丰收”似的富贵喜庆的气氛。都说唐代铜镜纹饰优美、形象生动，此枚瑞兽葡萄镜即是例证之一。别看它装饰的似乎只是寻常的葡萄，可是正如同做菜的人常说的那样，“越是寻常的食材越是考验厨师的厨艺”，越是寻常的花鸟纹饰，要想将它们雕琢得栩栩如生、不失真实，就越考验铸镜师的手艺。因为这些都是人们日常里常见的，大家对它们都很熟悉，不像那些凭空想象出来的物件，因为没人见过，凭你怎么表达它们，也没人指出问题来，而寻常的东西却是稍有差错，明眼人一眼就看出来了，要真是那样即便再好的纹饰也难免落下瑕疵。唐镜喜欢用一些常见的东西作纹饰，正是在这种寻常处见功夫，这些立体感极强、生动传神的纹饰正是唐镜高超铸造工艺与艺术审美的体现与见证。
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从史籍来看，葡萄是汉武帝派张骞出使西域时带回中国引种成功的，当时的丝织物上就出现了葡萄花纹。唐代瑞兽葡萄镜的出现表明了当时已大量种植葡萄并盛行以其饰纹，手工艺匠人们把汉代铜镜流行的瑞兽纹饰与葡萄纹巧妙地结合在一起，突破了传统的规矩格局，创造出了活泼、开放、富于变化和具有神秘色彩的装饰图案，从而揭开了唐代铜镜以花鸟为主题纹饰的序幕。
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