历史上，龙泉窑自三国两晋绵延至清长达一千六百余年，影响十分深远。南宋中后期，模拟青玉质感的龙泉窑粉青釉、梅子青釉瓷器的烧制成功则把中国古代青瓷之美推向了顶峰。
这件南宋龙泉窑青釉双鱼盘。其釉色，淡雅可人、玉光蕴中。其器型，圆润流畅、浑然天成。其纹饰，内底外缘划有双圈，盘心之上按圆心对称角度，贴有两模制翘尾游鱼，线条生动活泼。这类存世不多的双鱼盘可谓是仅次于官窑、哥窑的南宋瓷器杰作。
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两宋时期，以黑白阴阳鱼为外观的道教“先天图”在宋代知识分子中被广泛接受和流行。在宋人著作中，基本认为“先天图”是从五代宋初陈抟那里传下来的。当时学者朱震曾言：“陈抟以先天图传种放，放传穆修，穆修传李之才，之才传邵雍。”而此处的先天图迟在五代晚期就已经对瓷器装饰艺术产生了影响。这在当时越窑秘色瓷的花鸟、龙凤主题纹饰中已有印证。这也反证了宋人相关论述是属实可信的。
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南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，正是南宋政局动乱期。宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权后，到定都临安（杭州）前后的10多年时间内，女真族仍没有停止他们野蛮的掠夺战争。
随着金兵铁骑的长驱直入，南宋政府选择了出路-逃亡。于是从河南商丘至建康（南京）、扬州、杭州、绍兴、宁波，直至入海至温州、台州，后返越州（绍兴）、杭州。一路颠沛流离，风云难测。朝廷如此，民间的动荡更甚，此时生产力发展处于低谷。
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