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“山”形纹的源头是古代蛙纹？
另一派看法则完全否认了“山”形纹为“山”字，以为这种纹饰并非文字，其内在也与山无关。《中国青铜器全集》以为：“这种纹样是从东周青铜器上的勾连雷纹移植而来。若是把勾连雷纹截取一小段，除去雷纹，则是斜形的‘山’字纹。”勾连雷纹，是青铜器纹饰之一，由近似“T”形的线条相互勾连组成，再填以雷纹，故名，盛行于晚商至周初，战国时期再度盛行。这种看法的有力依据之一，就是山字镜中的“山”形纹一样平常都呈左旋或右旋排列，至今为止尚未泛起过正形的山字镜。
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尚有一个依据是，山字镜的“山”形纹虽然与现代楷体“山”字基内情同，但与战国时期的金文和大篆的“山”字相比，笔画特征显着差异。“山”形纹显着的特征是左右两竖上端都有向中央呈尖角形的延伸部分，中央一竖特殊长，直到镜子的边缘。这两种特征，是金文和大篆的“山”字都没有的。
既然以为“山”形纹是勾连雷纹的一个单元，那么，勾连雷纹又与什么纹饰有关？“山”形纹的源头是什么？循着这种思绪，有学者进一步推论，勾连雷纹是由古代陶器上的蛙纹演变而来，因此“山”形纹的源头就是古代蛙纹。从形态上看，古蛙纹与“山”形纹也十分相似。蛙是水陆两栖动物，不怕洪水，尚有强盛的繁衍能力，是古代先民崇敬的工具。彩陶上的蛙纹，是多子多孙的象征，尚有辟邪消灾的寄义。铜镜上的“山”形纹，其文化内在与蛙纹一样。
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与良渚人头戴的三叉形器有关？
有些学者则以为勾连雷纹与雷电有关。闪电能发出耀眼的光线，铜镜上的“山”形纹，是对大自然闪电征象的形貌，纹饰中央较长的一竖是体现闪电在空中的电弧征象。铜镜里铸有多个“山”形纹，则体现闪电可以同时并存有多个光源，与太阳光只有一个光源差异。
上述看法，各有各的依据，也各有各的不足之处。铜镜上奇异的“山”形纹，是从那里“移植”过来的？其真正的寄义是什么？笔者以为，铜镜上的“山”形纹，可能与良渚文化的三叉形器有关，是用于纪念古代发现钻木取火的燧人氏。
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