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文史书上纪录“石叟落款多用篆隶字体”。石叟运用他在紫铜上写字功力，将“石叟”用篆体写好落款，尔后挑槽用银丝镶嵌而成。《萝窗小牍》纪录：“石叟，……善制嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦。”可见，石叟制器尤以文玩代表性，体现了他对文房艺术的偏幸。此次这组文玩集中亮相，越发鲜明立体地展现了石叟制器的武艺风范和艺术品位。
近几年，铜器珍藏略有升温，且泛起了一批高价拍卖品，但与已进入亿元时代的字画、瓷器等品类相比，铜器珍藏仍处于萎靡状态。但作为中国古代艺术的主要组成部分，铜器在历史上诸多时期都曾备受藏家重视，这不仅由于其物质功用，而且在于它具有要的精神价值、艺术价值和历史文化价值。因此具有重大的升值空间和不行限量的珍藏远景。因而相识铜器珍藏的历史有利于更好地认清铜器的珍藏价值，而晚明就是铜器珍藏史上的一段主要时期。
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自北宋金石学兴起后，铜器成为学术研究的主要工具，藏家对铜器的珍藏越发重视。以后，金、元、明清各朝无不宝藏铜器。晚明时期，从王孙显贵到通俗文人士子多不问世事，常借鉴藏古物消磨时光，铜器是他们鉴藏的主要工具。其时政治糜烂也导致大批皇家精品铜器珍藏流入民间，发动民间珍藏郁勃；加之晚明商品经济生长，对包罗铜器在内的古器物珍藏起到了推波助澜的作用。
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总体而言，明代的铜器珍藏晚期胜于早中期，民间盛于朝廷。晚明铜器珍藏种类繁多，铜器珍藏群体的外延有所扩大，上至皇室达官、文人雅士，下至商贾巨擘、通俗黎民都有加入铜器珍藏的情形。而且细腻铜器也经常是行贿送礼的珍贵物品。例如其时人将铜器作为行贿权相的物品，在公元1562年内阁首辅严嵩的抄家清单上，严嵩、严世蕃父子家中所藏的诸如鼎、彝、炉、瓶、筒、剑、乐器以及各式生肖动物等种种细腻铜鎏金器，共计1127件之多，共重六千九百九十四斤零二两。
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1、瓷器：清乾隆以前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳。
2、玉器：翡翠玉器，高古玉，明清玉，以“润、透、白”为佳。
3、书画：名人字画，以古代名家字画为主。
4、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等。
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