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越窑的青瓷和刑窑的白瓷是唐代陶瓷中两大代表系统，在中国的陶瓷史上发出醒目色泽。壮丽的唐三彩陶瓷更是工艺史上的奇葩。陆羽的《茶经》中对越窑青瓷与刑窑白瓷做过生动的对比品评，说越窑青瓷象冰象玉，刑窑白瓷象雪。有看法以为青瓷，中国瓷器的先。“古镜破苔”、“嫩荷涵露”是形容刑窑的颜色和感人的光洁。
唐代越窑青瓷的烧制乐成，在于它对温度的控制，越窑青瓷三大前进还在于烧制质料“花石”的完善运用，以至陶瓷上色匀称、柔润。“古镜破苔”、“嫩荷涵露”用来形容越窑青瓷鲜丽之颜色和光洁之感人。越窑盛行的装饰纹样有莲花、牡丹、宝相花及种种动物图案，尚有波斯威风凛凛威风凛凛的联珠纹，体现出盛世唐朝的开创精神。
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邢窑的掘客
邢窑是中国早的白瓷窑址，白瓷的发现在中国制瓷史上具有划时代的意义，它不仅竣事了自商朝以来青瓷独尊的时势，更主要的是为中国后世的花瓷生产尤其是彩瓷生产缔造了条件。邢窑的白瓷产物细腻、产量重大，岂论对中国照旧对外国的物质生涯都发生过深远的影响。因此，从20世纪起，中外学者先注重了对邢窑的研究。明清时代，中国泛起了一些博古著作和陶瓷著作。
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如明曹昭著有《格古要论》、谷应泰著有《博物要览》，在这些著作中都提到唐代邢窑白瓷。中国学者对邢窑的真正研究，是从20世纪20年月之后先的，作为中国代古陶瓷专家的吴仁敬、陈万里、傅振伦等都对邢窑关注有加，但所知的仍是一些“内丘白瓷瓯”、“邢瓯”一类的词汇，至于它的真正产地、规模、产物以及生长历程等很少被人提及。
从50年月初先，中国的几代事情者便为解开邢窑之谜做着不懈的起劲。陶瓷考古界的权威陈万里曾一再到内丘实地考察，未能发现邢窑，史学界专家杨文山等人50至70年月一再到内丘、沙河、邢台等地考察，同样失望而归。1980年头，临城县陶瓷厂建设了“恢复邢瓷手艺小组”，一年时间，小组在临城境内共查出包罗祁村、岗头、山下等在内的古瓷窑址17处，神秘的邢窑揭开了一角面纱。
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