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商末周初的方鼎一样平常都是口大底小，四壁略外斜，立耳，柱足，平底，四角方正，四角及壁面中央多带扉棱;至西周中期变为口小底大，附耳或立耳，下腹倾垂，底圜平，四角圆钝的圆角式方鼎。下腹倾垂是显着的时代特征。圆角方鼎是西周早中期前后泛起并盛行的鼎式，往往成双泛起，西周中期以后方鼎少见。
鼎大多为三足圆形，但也有四足的方鼎，从传世品和考古发现看，方鼎的数目远远少于圆鼎，因此，每一件方鼎都是很是珍贵的，而此鼎从造型、纹饰、铸造诸多方面来看，皆堪称精品。
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考古与文献可以证实，商周青铜器上的龙纹饰是对中原地域上古文化的继续与生长，体现着鲜明的区域性特征。生物进化与历史地理的研究功效，又为商周青铜器上龙纹饰的生物原型是中华扬子鳄，提供了有力的证据。于此基础上讨论龙纹饰的文化意义，实应导源于上古四灵看法的形成。四灵作为类属之长，是种种现实动物的代表，也是人类食物的主要泉源，而此正是四灵纹饰与青铜食器建设关系的泉源所在。
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关于龙纹的差异姿态，该书相关章节已有较为详细的形貌，本文不再赘言。夔龙纹则是具象龙纹的抽象化变体，以简明流通的细长线条体现龙的身躯，角、足皆不显着，上翘的尾部也仅以稍微上扬的线条意会，狭长的夔龙纹带较为常见。由古器图录与实物遗存可证，商周时代龙的形象已经形成并牢靠化，是后世龙的雏形。然而，青铜礼器上的龙纹饰是成熟的形式，并不是龙形象的原型。
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