李理先容，在沈阳故宫院藏铜镜之中，以清宫御制铜镜为完整，也具文化内在。清中期，随着西方玻璃制镜工艺传入中国，宫廷内部和贵族之家已先使用琉璃镜，传统铜镜虽仍有使用，但数目逐渐镌汰。清朝初期至中期，宫廷中继续使用传统铜镜，现在于一些传世清宫绘画上，可以明确看到后妃使用铜镜的形象。好比，沈阳故宫现藏清宫画家冷枚所作《簪花仕女图》，其中即有后妃着装照镜形象。
清乾隆年间，铜镜铸造业虽然没有明代繁荣，却有许多创新之作，形成奇异的威风凛凛威风凛凛。乾隆以后，随着玻璃镜使用规模的扩大，铜镜逐渐走向祛除。
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李理说，由于其时社会生涯发生改变，传统铜镜受到玻璃制镜攻击，铜镜的适用功效越来越弱，其自身的文化功效却越来越强，即它的仿古寓意、珍藏内质、浏览功效等，都已深入人心。因此，我们看到清中期宫廷内府所生产或珍藏的御用铜镜，往往附加上许多细腻的文化包装，带有更多的宫廷文化气息。如沈阳故宫所藏清宫御制铜镜，即是乾隆时期由内务府工匠和文臣制作细腻的包装盒，包罗将乾隆天子的御制诗文制成衬封，镌刻细腻的楠木外包装匣，制作细腻的锦缎外盒等等，均反映了其时包罗狷介宗在内的贵族阶级的追求。
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卧蚕纹是我们中国人用来形容的名称，相当贴切生动，形容紧邻睫毛下缘一条约四到七毫米带状隆起物，看来似乎一条蚕宝宝横卧在下睫毛的边缘，笑起来才显着，让眼神变得可爱，卧蚕是椭圆型；卧蚕笑起来会特殊显着。基本上有卧蚕的人看起来似乎眼睛会笑，是十分有魅力的眼睛，若是你是卧蚕那就不用苦恼了，有卧蚕体现异性缘很好！
卧蚕纹也叫卧蚕眼，和酒窝一样，在人群中泛起频率很高，但有的人显着，有的人的就不显着。
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