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有人曾说，关良的戏剧人物，与齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛、陈大羽的鸡，都是一个“符号性”的标志，但我们不要遗忘了，这些各人并不是以形取胜，更多地照旧在于意。正所谓“自得忘形”，而关良作品的受宠，很洪流平上是由于这个缘故原由。
在2015年上海举行的一场拍卖会上，关良的一幅《钟馗图》估价40万至60万元，成交价为115万元。虽然在关良作品的拍卖中，这并不算什么高价，可是由于其买家是刘益谦而备受市场的关注。
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今年是艺术各人关良诞辰115周年。《东方早报·艺术谈论》前不久特殊筹谋了关于关良先生的纪念专稿。着名中国画家了庐曾与关良先生有过颇多接触，对于关良先生的艺术成就也有着自己独到的看法。了庐以为，关良先生的水墨戏剧人物画的创新精神和文字的经典意识，和黄宾虹及齐白石一样，都堪称出类拔萃的卓越和特殊。
除了情绪之外，我对以往熟悉的先进中国画家艺术成就的熟悉和评价，随着自己在学习上的一直深入和熟悉上的提高，也在一直地转变着。但其中，得以升值的只有艺术家关良先生。
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关良先生写生创作的水墨戏剧人物画，无论从当今新潮绘画的现代意义上，照旧从中国民族绘画的传统意义上去思索及较量，与黄宾虹先生在山水画的领域，及齐白石先生在花鸟画的领域一样，在近现代的中国画史上都是超乎寻常的卓越和特殊。他们都以自己奇异的审美方式为人们创作和提供了新的审美形象。
自上一个世纪以来，在近现代盛行的中国画创新运动中，人物画家与人物画的创新从各方面都处于领先和象征的职位，涌现了如徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、叶浅予、程十发、方增先、刘文西、周思聪等一大批优异的人物画家。他们有的以素形貌实的手法举行现代水墨人物画创作，有的以西方印象主义的体现手法移植和加入现代水墨人物画的创作，有的以速写的手法举行现代水墨人物画的创作，有的以连环画的创作手法举行现代水墨人物画的创作……总之，他们都以现代绘画的思索方式加入对中国人物画的创新运动。唯有关良先生的戏剧人物画与众差异。他从作品题材的发现到人物形象的造型、画面的谋划、甚至到详细的文字形态，都找不到任何依傍于他人的师承轨迹，完全是泉源于先生对戏剧在舞台体现中的仔细视察和写生。
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