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中国花鸟画生长到近现代的吴昌硕、齐白石之后,险些让所有后人都感应了逾越岑岭的难题,只管在20世纪中期之后,花鸟画泛起了潘天寿等著名画家,可在绘画史整体上的成就并不突出。然而其中的工笔,却泛起了北京的于非闇和江苏陈之佛南北两位能手,可以说这是自宋代之后工笔花鸟难堪见到的一次脉动。显然,工笔在中国绘画史上的遭遇,是与以宋代苏东坡为代表的文人画的主流职位相联系的,因此,元代以后的工笔画衰颓则是一个历史性的问题。
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工笔这种在西方绘画中没有的品类,由于作为一个自力的画种在中国获得了一种专业的认同,因此,以折枝为代表的结体方式凝聚了历史生长的功效,它完全区别了西方绘画中的静物画。在得与失的辩证关系中,折枝的局限性首先体现在生长中的可能性很是有限,而从历史的生长看,工笔花鸟画的花和鸟的品种也是屈指可数,花和鸟的搭配更是在一种民俗的层面上体现出一种传承关系。因此,现代许多画家都以引进新的体现工具为突破,好比齐白石的工笔草虫、潘天寿的雁荡山花。
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龚文桢的这种选择,在今世工笔花鸟画家中并不具有特此外意义,由于去过云南的画家许多,画云南花鸟的画家也许多。他的成就和意义在于他从所要体现的新内容中,探索到与之响应的新技法,并因此表达出一种新的花鸟画境界,以及审美中的新视觉体验。好比,他画的夜景中的花鸟,不仅是前无昔人,而且将特殊情境中的花鸟做了特殊的处置赏罚,使之成为似与不似之间的一种艺术气象,并没有复制自然的直观。他选择云南特有的竹,却又将关注点放到那具有绘画性的竹根上,以是,他的画面中的竹既有与传统审美的联系,又有形象上的改观,缔造出新的境界。他还特殊留心那些藤蔓等寄生植物,把自然的意见意义和绘画的意见意义团结起来,独具匠心。
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征集范围:
精品陶瓷:各代窑口及各代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器:古玉,明清和田玉,A级翡翠为上.要求玉质佳、雕工精。
名家字画:古代及近现代名家书画,油画、水粉画及其他艺术形式不限。
杂项清玩:木、文房四宝,田黄,鸡血石,金银器,等。
明清家具:种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨。
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