中国陶瓷从清代先，装饰手段比前朝越发富厚，瓷器中五彩、粉彩、珐琅彩的至高无上，以及青花、粉彩、镂空等装饰手段集于一体的设计思绪就充实体现了帝王与贵族阶级的意见意义。那么在紫砂壶的设计上也是云云，难度与精巧度一直提升，卖方为迎合市场需求，只能欺压紫砂艺人一直创新，这个时间的宜兴作坊就泛起了种种花货，各人角逐谁做得更花哨、更细腻、更见巧思。在花货的引领之下，光货、筋楞货牢牢跟上，紫砂壶生产进入了一个繁荣期。
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老外作甚云云“洋盘”盖由于欧洲人用紫砂壶品茗，喝的是红茶加奶，并非中国人习惯的绿茶或乌龙，可以不考究透气。再说红茶加奶再加糖，遇到紫砂壶内壁的毛孔，就容易附着不掉，时间一长显得脏乎乎的，厥后这类施釉加彩的外销紫砂壶就被欧洲人看成陈设器来鉴赏，配上金套嘴、金链子，陈列在壁炉上。
据许泽锋先容：紫砂壶在亚洲的影响则是更早的事，早在日本早在江户时代末期，紫砂壶就先传入，而以钤刻“惠孟臣”和“陈鸣远”款的受接待。明治年间，日本常滑陶公曾约请苏州籍紫砂艺人金士恒去东瀛教授武艺，推动茶道的生长。而作为紫砂壶的副产物，紫砂花盆也于乾隆年间传入日本，推动了日本盆景艺术的生长。近几年，这路小型花盆有回流中国艺术市场的迹象。清代尚有专为出口东南亚各国制作的紫砂壶，素器出口后，在泰国等地镶金包银，安装金属提梁，完全是西式的，抛了光后，光可鉴人，紫砂胎体里的金属颗粒也看得清清晰楚，整体上倒也不难看。
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这路抛过光的紫砂壶在今天的古玩市场和拍卖会上也很少见了。许氏父子珍藏的外销壶中，这类抛光壶就有几十把，大部分是在外洋搜得的，为中国紫砂工艺史征集到了名贵的实物资料。其中精品馆里就有许泽锋在德国私人珍藏家手里以数万欧元购得的一件康熙年间出口的朱泥荷叶盖帖花大罐，高40厘米，完整无损，底部还包了金属花边，整个器型的装饰威风凛凛威风凛凛，既保持了中国陶瓷大罐的基本型制，又兼容了巴洛克的遗韵，生涯至今殊不容易。
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