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此次展览以蒋兆和在1956年誊写的一幅长达19米、字数过万的书法长卷为起源,这样一气呵成的书法手卷在其艺术创作中可视为。在《卖子图》、《卖小吃的老人》、《瞽者》、《陌头叫苦》等作品中,粗服乱头的穷人、陌头叫苦的公共、被迫让孩子去卖唱的老父、手提鲜花篮叫卖的少女……劳苦公共是主角,战争所带来的灾祸在他的笔画勾勒间鲜活展现,直指人心。如《卖子图》描绘的是1939年日军制造的河北洪流灾中民众的凄苦生涯,画面中的母亲依依不舍地握着即将失去的儿子的手,让观者心生苦涩、惆怅、恻隐之感。这正如蒋兆和所说:“我不知道艺术之为事,是否可以当一杯人生的琼浆,或是一碗苦茶?若是其然,我当竭诚来烹一碗苦茶,敬献于公共之前,共茗此盏。”
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《流民图》降生于陷落区日军的眼皮底下,是“一位艺术家在陷落时代所能做出的强悍回应”。它运气崎岖,展出一次即被榨取,再加上其时的兵荒马乱以及特殊历史时期的动荡,终只剩半幅不到的作品和几张稿本,现在已是中国美术馆的镇馆之宝。
“我们现在的现实主义作品,往往损失了一种对生涯的真实体验和感悟。”相比《流民图》所代表的现实主义的绘画范式,武汉美术馆馆长樊枫以为,我们当今的艺术创作需要举行反思:“艺术家对时代的体验和感悟,人物的精神生涯和内在天下的富厚性,他都用高度提炼的绘画语言表达了。而现代画家是否正是缺少了这一份正面现实生涯并勇于批判的精神呢?”
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“谦卑的影象”、“单纯博物馆”、“权杖”、“用绘画修建”、“冥王星传来的求爱声”、“一切都市好起来的”……这是陈波、李继开、朗雪波、唐骁、周行、詹蕤等青年艺术家给武汉观众带来的6个独具匠心的艺术个展。届“团结·6个展”正在武汉合美术馆展出。
大部分作品是参展艺术家的新作,涵盖架上绘画、装置、影像、舞台美术等多个艺术门类。策展人仇海波说,这些作品泛起了对于当下与自我的纠缠和张力,言说着社会现实、世俗众相的本质和艺术的魅力。
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