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“文革”时代，李先生惨遭迫害，被诬为“反动学术权威”，关进“牛栏”，经受千般折磨，之后又被下放到农村劳动。1972年敬爱的周总理派人请老画家作画，李先生被约请加入，三年中为国家作画三百余幅。“文革”后，李先生恢复了信用。绘出《红梅怒放图》、《晴雪图》等等，尔后，又任“中国画研究院”院务委员、中国美术家协会理事与政协第五、第六届天下委员会委员。
1981年投入科教片“中国花鸟画”、“苦禅画鹰”与“苦禅写意”的拍摄事情，将毕生名贵艺术履历毫无保留地付诸银幕，献于子孙子女。时代，创作了巨幅“墨竹图”与“盛夏图”等杰作。1982年春赴广东经济特区会见，很是兴奋，深感中华振兴有望，立下了百幅创作的壮志。
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李苦禅的书法与画互为内外，相得益彰。推许“书至画为高度，画至书为极则。李苦禅以为，中国写意画是写出来的，西洋画是画出来的，在这方面，中国比西方横跨一筹。这体现在“融结果美”与“手段美”于一体，“融空间艺术”与“时间艺术”于一体的厘革。而书法与绘画相团结恰是这一厘革的契机与关键。李苦禅说：“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”。因而李苦禅在中国书法艺术之“画家字”方面独树一帜。李苦禅在数十年觅碑访帖之中自成朴雅、浑朴、风神、委婉的行草艺术。
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李苦禅承继了我国画的传统，吸收石涛、八大山人、扬州画派、吴昌硕、齐白石等人的技法，在花鸟大适意绘画方面有特色。有豪宕，威风凛凛磅礴，形象显着的个性，树立了大适意花鸟画的新风范。李苦禅用自个审美看法和体现手法，发现出许多艺术形象。李苦禅画花鸟，有一定写实的因素，不是对自然物象客观的描绘，是凝练后发现。随意中包罗着真诚之气，自然宛转中包罗阳刚之气。李苦禅的画幅越大越能自在挥洒。李苦禅晚年的著作到达了“笔简意繁”的艺术境界
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