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其时苏州字画家常在西园聚会，任薰与诸友常游宴其间，所见藏家名迹甚多，融会意会，创作了不少优异作品。据顾文彬《宦游鸿雪》中说，苏州怡园初建之前，顾曾推选任薰为园作设计图。怡园现存的园景结构分为工具两部，隔以曲折的复廊，并以漏窗相同工具景致，使园景显得幽深玲珑，这是出于任薰构撰的结果。由此可知任薰还长于园林设计。
任薰与海上众多名家广有远足。同治五年（1866年），与其胞兄任熊的生前挚友，早期海上名家范湖居士周闲[1]相助，为吴昌硕画像，周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲相助的吴昌硕画像厥后被史树清题跋：“吴昌硕时年二十二岁，嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首，可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题”。
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绘画上，任薰对人物、花卉、禽鸟、山水，皆具有很高的造诣。人物画取法陈洪绶及其兄任熊，然奇躯伟貌，别出匠心，尤其是晚年的一些大幅立轴，如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》等，运笔有如行草，威风凛凛沉雄；花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等，工写兼善，取景结构，能突破前人规范，富有奇趣。
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任薰作画题材普遍，对人物、山水、花卉、翎毛、走兽（马、羊等）无所不能，更善于花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长，后吸收陈老莲的传统技法。用笔岑寂力。
在构图上有其专长，在巨细差异的画面上，创作出许多新颖、宽阔、意境深远的作品，尤其顺应扇面上的体现技法，能笔随意转，在极小的团扇、折扇画面上，开拓出辽阔、妙趣盎然的意境。
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