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展览第二部分是彩墨画、水墨画，展现了袁运甫在中国画创作方面的探索成就。袁运甫自幼接受过中国画训练，上世纪60年月初期，视野的坦荡和阅历的富厚使袁运甫发生了在国画领域创新式研究的念头。他从研究绘画质料入手，进而在研究敦煌壁画、法海寺壁画等中国传统艺术基础上，把前期精研西方艺术得来的色彩熟悉融入到中国画创作，通过色彩冷暖及是非灰、前中后等多个维度来富厚画面的深度条理，通过强化画面组成和造型结构来增强画面整体协调感，通过文字的体现和处置赏罚来体现中国文化传承和积累的深刻内在，创作出更有时代性和东方人文精神的现代中国画。
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袁运甫的“大美术”观，不仅体现在他对画种的综合掌握上，还体现在他的美术教育中。1956年后，袁运甫恒久执教于中央工艺美术学院，直至任教于今天的清华大学美术学院，从教60年来，作为资深的美术教育家，他在恒久的艺术教学实践中形成了自己的艺术教育理念。他以为美术教育也必须建设“大美术”看法，应当让学生周全学习提高综合艺术素养，现在艺术教育详尽的划分，使学生的艺术视野和知识结构受到很大局限，使每小我私人只能走一条狭窄的路。对于现在十分盛行的先生带学生的做法，袁运甫也不苟同。他以为艺术不能搞成作坊式的，若是学生只能摹仿师傅，一定造成艺术狭隘。清华大学美术学院教授刘巨德回忆：“记得我读研究生时，1979年，袁运甫请来了美国黑人艺术家布朗给我们上课，包罗吴冠中、张仃、周思聪等都来旁听，课堂内有两个裸体青年女模特，陪同着音乐，布朗先写生创作。要知道在谁人时代这样的形式是没有的，各人以为很新鲜。可以说，袁运甫很是注重现代艺术教育在中国高校的开展。”
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袁运甫对公共艺术的关注与其在中央工艺美院历任特艺系、装饰艺术系系主任，装饰艺术研究所所长的履历分不开。“他所创作的大型壁画颜色极富装饰性，整体看上去很协调。”美术谈论家邵大箴以为，装饰学科对于袁运甫在创作，尤其是色彩的运用上有极大的影响。清华大学美术学院教授王铁牛亦以为，袁运甫对于色彩的运用很有品质。本次展览展出了袁运甫部分鲜为人知的壁画和公共艺术创作的手稿，能够让观众近距离相识这些著名作品的创作历程。
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