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好比，看墨色。中国画是水墨画，墨色大有考究。中国从唐代先做墨锭。在明前，画画基本上是用松烟墨。到明后期，康熙感受松烟墨画出来的工具似乎光泽不够，先制作油烟墨。虽然，这是一个文房四宝生长的历程，但也可以作为鉴定字画的一条尺度。好比看到一张唐寅的画，是用康熙时间的油烟墨来画的，一定真不了。唐寅用获得康熙时间的墨吗？相差300年哩。
再好比，看用的是什么笔，狼毫笔照旧羊毫笔。羊毫笔泛起得很晚。在唐代，中山兔毫已经逐渐少了，到了宋代，用惯了有弹性的中山兔毫笔的字画家，实验用羊毫笔写字、画画，结果羊毫太缺乏弹性，按下去弹不起来，就以为羊毫笔不行。如米襄阳就讲过，羊毫笔是不能写字的。可是写字的人越来越多，中山兔毫越来越少，总要找新的质料吧。以是从清代初期先，字画家才使用羊毫笔，但真正用羊毫笔把字写好、把画画好，要到嘉庆时间。
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尚有是看印鉴。举一个例子，吴昌硕34岁的时间刻过一对钤记：一方朱文印，叫“俊卿之印”；一方白文印，叫“仓硕”。这两个印，他34岁就先一直用。可到他54岁先，我发现这两方印差池了，由于他重新磨平了又刻过，和原来有差异了。凭这点，我就可以区别哪些画是他34岁前画的，哪些画是他54岁以后画的。而且这两方印尚有故事。在吴昌硕82岁的时间，家里被偷了，这两方跟了吴昌硕泰半辈子的印也没了。这个时间，吴昌硕就让王个簃摹仿了两方。以是，82岁以后，吴昌硕再用的这两方印，既不是34岁刻的，也不是54岁以后重刻的，而是王个簃摹仿的。虽然王个簃摹仿的水平和吴昌硕照旧有差异的。这三次印章的差异，对鉴别吴昌硕真迹是很是有用的。在日本拍卖会上，泛起一张吴昌硕82岁冬天写的字，上面是注明年份的。他用的钤记是王个簃刻的，因此反而证实这张字。
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梁楷是一位受儒、道、释三教头脑影响的一代各人，开一代绘画艺术之风，有着强烈的时代特点；而其减笔人物画，则开创了中国绘画史上的新天地，富厚了中国画的艺术体现手法，体现了中国绘画艺术的审美看法和生长潮水。存世作品有《泼墨仙人图》、《高僧故实图》、《李白吟行图》、《秋树双鸦图》等。
东京国立博物馆中所珍藏的南宋画家梁楷的作品。除了《雪景山水图》，梁楷尚有《出山释加图》、《李白吟行图》和《六祖截竹图》等多幅作品被东京国立博物馆珍藏，而且都被赋予了高的评价。国内的读者可能对梁楷并不太熟悉，但梁楷在日本却享有较高的声誉，其撒播至今的真迹也险些全在日本。
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