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张仃生长在北方，由衷地喜欢北方的山水风物，特殊是太行、秦岭和西北高原，只管它们荒寒贫瘠，但他却以为亲，犹如一个儿子看到自己年迈的母亲，因此他的焦墨天下展现的也都是它们的影像。庙宇庙宇、荒野外渡、莽莽昆仑、巍巍太行，张仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、质朴、渺茫、大气。焦墨山水能还原苍劲、宏阔、有力、具有金属感的画面。在这个曾给他心灵慰藉的文字天下中，貌似单纯的黑与白，所发生的力度与内在，却是其他色彩所不能替换的。
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1998年，张仃提出文字为底线的主张，筹谋提倡了一场有学术惊动效应的“文字守卫战”。亲自上场，与他的异见朋侪坦诚相见，针对每一个“文字即是零”的注解、论据、逻辑，睁开进攻性防守，扭转了中国画理论面临崩塌的颓势。在此意义上，可以说张仃晚年倾力于焦墨山水创作的行为，是他自己守卫文字的一种身体力行的筹谋实践。他仅取文字之一粟，种出了焦墨的沧海桑田，展现了文字资源的无限富厚。这是对文字虚无论的另一种回覆，也修建了他的一方阵地。
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图一图二都是署名张仃的焦墨山水作品，严酷地说，这是一幅农村题材的写生作品，两间一高一低的破旧的竹瓦木石结构的农家屋子，场院用泥巴和石块垒砌的围墙，一个秋后高高垒起的草垛，场外一条蜿蜒的土路，房后杂树丛生，在张仃的妙笔生花下显得十分的生动有趣。
图一图二无论在构图、内容、形式、焦墨处置赏罚、甚至笔法似乎都不相伯仲，但写生每一个细节的富厚性特征的描绘只能说明一张是现场写生，另一张是仿品。在比对中就会发现，只管两张乍一看差不多，但图一显着带有清晰的立体效果和空间效果，明暗对比越发强烈，虚实越发明确，透视的效果更好。图二在描绘细节历程中，只注重抓取了大的造型关系而忽略了纵深的关系，在外貌上显得较量平面。
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