米芾字画-征集负责人：涂经理
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米芾画迹不存在于世。米芾自著的《画史》记录了他珍藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美情趣、创作心得等。这应该是研究他的绘画的好依据。米芾的乐成在于通过某种墨戏的态度和母题选择到达了他认可的文人意见意义。米芾意识到改变传统的绘画程式和手艺尺度来到达新的意见意义的目的。
究其缘故原由：米芾首先是一个珍藏宏富的珍藏家，鉴定家，对历代绘画的优劣得失了然于胸，更多思量的是绘画本体的内容；而苏轼首先是一代文豪，然后才以业余喜欢者的身份来揭晓他的绘画观，较多地以诗(文学)的尺度来权衡、要求绘画，虽然不乏真知灼见，但终究与画隔了一层。以是后多是把米芾看成画家，把苏轼看成美术理论家来看的。心中叨念的是苏轼的画论，而手中实践的却是米家云山，只管苏轼有画传世而米芾一无所有。作为历史研究，不能不指出米芾的美术头脑远比苏轼超出他们所处的谁人时代。
其子米友仁书法继续家风，亦为一代书家。
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米芾（1051－1107年），初名黼，字元章，别号襄阳漫士、海岳外史、净名庵主等，世居太原，后迁徙襄阳，终定居镇江。他是北宋开国元勋米信的子女，生于世代簪缨之家。听说米芾幼年聪颖，过目成诵，年幼时便能写一手漂亮的擘窠大字。稍长以后博闻强记，不乐科举，而喜欢好高骛远之论。米芾18岁那年（1068年），靠着母亲阎氏与宋英宗高皇后的一点旧情，荫补了一个秘书省校字郎的小官，以后开启仕途。
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米芾一生仕途并不自得，当中有他吏术平庸、不任实务的缘故，但或许更与他举止迂狂，而且耽玩字画、荒怠公务不无关连。然而政界的困窘，却丝毫无碍他名噪公卿文士之间。平素里他佯狂玩世，好穿唐朝衣冠，又有希奇的洁癖，有生之年“米颠”的“雅号”已经播诸众口。多才放达为他赢得“衣冠唐制度，人物晋风骚”的声誉，因此游从日广，徐徐也结交了如苏轼、薛绍彭、刘泾、黄庭坚、赵大年、桐山苏氏等一大批主要藏家。这也是米芾得以遍观天下字画，成就一代赏鉴翘楚的契机。
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