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若问当今岭南画坛人物画，谁领风骚，谁是？毋庸置疑，不是杨之光就是林墉。正应了那句老话“文无，武无第二”。他们都善于人物写意画的大师，并都生于岭南，而且林墉早年曾追随杨之光习画，亦是师徒关系。但在当今的岭南画坛，没有人会说林墉的人物画会逊色于其师杨之光的画，只可说他们的人物画是“并驾齐驱，一时瑜亮”，以是今日的岭南画坛，在画人写意上是双峰并立的时代。
杨之光是人物画类具有“风向标”作用的代表性艺术家，尤其舞蹈人物画一系，他已将源自于西方的剖解学、透视学、色彩学与块面组成和传统中国画申的线描、没骨画法相接合，缔造出一种全新的水墨人物图式，使杨先生的这种“中西合璧”的写实没骨舞蹈人物画到达了一种水乳融会的境界。
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在中国画的写实人物一系中，大多画家在创作中都存在着一种左支右绌的粗拙与生硬的两难状态，要么强调了文字而失去了人物的型体结构，要么反映出了人物的型体结构而缺乏中国画的文字精神。杨之光先生将西画中的光感与水彩画的滋润色泽引入中国画的没骨人物当中，协调以线立形的中国水墨威风凛凛威风凛凛与明暗立型的西方写实技法，这种起劲使他在创作中强调人物线条书法性意味的同时，也不放弃潜在的“写实”性，并借助光影的肌理效果。杨之光先生近年选择舞蹈人物来体现这种写实的水墨状态，将舞蹈作为一种形体语言，用画的方式体现出她的韵律与节奏美感。
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虽然绝大部分画家出于对市场因素的思量，屈尊甚至牺牲学术成份而欲达迎合目的群体的需求之目的。只有少少部分画家能够坦然地驾驭那些转变莫测的需求意向，在既定的创作框架中运用自己奇异的绘画语言，处置赏罚那些时下受主流接待的带有一样平常性、主题性创作题材如反映某段历史某人物的题材，又能大限度地释下学术价值，在市场需求和艺术创作之间找到一种内在平衡，并以此引起业内和学界共识。
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