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何海霞的作品题材普遍。“文革”竣事后北京许多大饭馆都约请何海霞前往创作巨幅作品用以珍藏或悬挂，何海霞曾给人民大礼堂、京西宾馆及不少宾馆创作了巨幅作品。厥后，何海霞进入新建设的中国画研究院事情。上世纪80年月到90年月，何海霞创作了金碧山水系列，体现了祖国繁荣郁勃的气象，他的画作也被称为“庙堂文化”的一个体现。
何海霞的艺术特色较为显着。他擅画山水间写花卉，其山水有界画青绿和水墨之分。画风旷达浑朴而又雄壮秀丽。凡其画作多数构图严谨，文字雄健。而题材多以西部风物获得契机，可谓深得大千真传。何氏青绿山水的特点突出，通常以西部景致为主，其笔下的自然风物都泛起出幻化莫测而又雄姿英发的状态。设色华美，笔力凝健意象雄奇，极富有情趣。
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在何氏的作品中，巨细青绿、金碧、泼彩、泼墨和水墨浅绛等画法早已高度娴熟地融为一体，水乳融会，给人以天衣无缝、相得益彰的感受，形成强烈的对比与协调的统一。这是何海霞用六十余年的时间，对传统潜心研究，通过自然和生涯深入体察，千锤百炼的艺术实践，后到达前无昔人的突破和孝顺。以是无论从头脑境界、审美情趣或绘画语言上都体现了何海霞的胆略与实力。因此又被人称之为中国画坛的“冠军”。正怎样海霞曾对学生所说的：“什么样的纸我都可以用，没有用过的纸，只要画上几笔，我就知道用什么措施搪塞它。”何海霞说这句话是自豪和自信的，也隐含着他幼年时曾下过的苦功，这种童子功奠基了他坚实深挚的绘画基础。
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至上世纪八十年月后期，何海霞斗胆实验八十叟变法，甚至将水彩、油画、水粉中富厚的色彩元素巧妙地融进作品之中，遂进入创作巅峰期，到达了笔力老练潇洒旷达的境界。他吸收了西方的创作要领，缔造了大青绿山水和金碧山水，绚烂光耀绚烂又不失中国艺术精神。“他可以放笔作寻丈巨幅长卷，游刃有余，绝不枯竭，也可以收笔作寸缣尺楮，而得千里之势；他可以泼墨大写、威风凛凛磅礴，也可以重彩工笔，金碧绚烂。”画家潘兹的这些话也许能资助我们进一步熟悉何海霞的山水艺术精神。
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