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林宇清也以为明确浏览古代字画的珍藏者照旧少数：“能看得‘透’、充实明确某一件古代字画作品在字画生长史中职位的人并不多。”他以为，不少人在市场高位的时间追高购置，大部分照旧抱着“追热门”的心态。有珍藏字画多年的“内行”告诉记者，每一件艺术品各有其价值，在投资的角度一定要捉住大的趋势、大的价值：“就像古代字画作为一种投资品就是高风险、高回报的类型，是稀缺资源，投入的资金门槛高，但只要把风险控制在一定的规模内，回报率稳固、适合长线投资。”
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吴湖帆的山水和工笔画均不俗，画竹尤佳，有“近世画竹人”之誉。“梅景书屋”主人吴湖帆画竹时，追慕宋人笔法，尤以赵雍画墨竹的笔法为参照，亦从明末清初“常州画派”的代表人物恽南田那里罗致了不少灵感。说到宋元之际字画家赵雍，他的名气或许不及其父赵孟頫及其母管道昇，但他笔下的竹与马等意象俱俊俏生动，仿赵孟頫字画亦几可乱真。
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换句话说，宋末元初的文人画家，如倪瓒和赵孟頫等，画竹时写意重于写实，不求形似，但求意蕴深挚，萧洒自在。倪瓒曾在自己的一幅墨竹图上题跋：“余之竹聊以写胸中逸气耳，岂復较其似与非，叶之繁与疏，枝之斜与直哉！”而此句与苏轼那句“论画以形似，见与儿童邻”，又何其相似。
赵孟頫一家曾相助过一幅作品，取名《墨竹图》，后世又名《赵氏一门三竹图》。画分三段，现藏于北京故宫博物院。段为赵孟頫所作，首先四字“秀出森林”，中段一截竹，呈半圆弧形，体态丰盈，枝叶俱丰满。赵孟頫以写字之笔写竹，笔力强壮；字与画、文本与图像两相对照，亦相映成趣。赵孟頫画竹虽无意写实，但竹叶之密与竹枝之韧，在其作品中均有淋漓泛起。而且，画家善用墨之浓淡泛起画面条理，令到这一丛竹有如临风般顾盼生姿，也令到整幅画面更显出立体生动的样貌。
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