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凭证《楚辞·天问》和《孔子家语》中简短简要的形貌看，那些作品在现实生涯中发生了所谓“成修养，助人伦”的作用。同时在艺术上为我国绘画，特殊是人物画日后的生长，建设了优异的基础。秦、汉以后，宫廷殿阁上描绘元勋义士，形成传统的民俗，为我国肖像画缔造了生长的条件。特殊是汉代以后，随着修建艺术、工艺美术的前进，厚葬民俗的盛行，壁画规模有了显著的扩展，宫殿、郡府、宅第以至宅兆明堂险些无处不画，从内容到形式，已泛起出民族的气派。在这一时期的作品当中，充实地反映了我国封建社会在逐步成熟与糜烂的历程当中的社会生涯、头脑意识各方面的面目。见于文献的作品，如《天地太一诸鬼神》、《天地品类群生杂物希奇山神海灵》、《七十二学生》、《二十八将》，这些实物均已湮失，暂时不谈。即以今日出土可见的辽阳、营城子、望都、梁山、托克托各地的汉代墓画与山东、河南、四川诸地的画像石和画像砖来看，其威风凛凛的雄伟，内容的富厚，情思的巧妙，是异常感人的。在那些车骑、渔猎、舞乐、战斗、耕作、庖厨等种种现实生涯的画眼前，使我们传神地走进历史的境界中，更深切地形象化地明确了其时的社会生涯及头脑意识的面目，至于体现手法和创作要领，可以说都到达了熟练的水平，作品中已具备了现实主义的浓郁的艺术魅力。
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我的家乡是河南省卫辉市，古汲郡，地处华北平原。童年所见树木多是杨柳枣槐，险些不知竹为何物。听说向西走出百余里，靠太行山有一处清化镇，魏晋时“竹林七贤”运动的地方，那里长有兴旺的竹林。惋惜到今天我也只是著名，未曾身临其境，一瞻胜景。
直到20世纪30年月，身过黄河长江，刚刚见到竹子的身影。她姿色潇洒漂亮，使我一见倾心。“此君”为人欣赏，诗画写唱，历代不衰，已成为艺术“不行一日无”的良侣。当前写竹已成为社会普遍喜欢，从事者不少，至于画家更是险些无人不画竹了。
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竹在风中雨中有声，一如高士吟诗；又在日中月下有影，恰似玉人临户。可人处是她傲视风雪，保持不畏严寒、四序常青的强硬性格。艺术家们除了赞美竹的形象，又以其心虚节坚，誉为高士，讴歌不已。这一美妙的遐想，为竹树立了艺术上品质上的不朽职位。中国人以竹入画云云狂热的意情泉源，通俗的西方人是很难明确的。
中国画家以竹为题入画，且以墨代色，甚至以朱代墨，是一艺术缔造。历代画竹习用的手法，是以玄色的“个”或“介”字前后重叠，多用中锋，一笔一笔地自上而下“撇”成，俗谓“撇竹”。用这种手法的人较多，受《芥子园画谱·竹谱》的影响。这样往往缺乏生气。画史上有几位名家则以“写”代“撇”，别创新格，为人传扬。从美学上看，昔人画竹原本立意并不在形象的逼似，写竹实则写人，画外抒意，着眼在抒写人的胸襟理想和情操。会看画的人也会明确画家并不隐藏的艺术遐想。
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