2017年上海艺术馆将举行大型方增先字画专场大型私下洽谈，
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方增先回忆道，昔时双年展，他也是受到了留学生的影响，在开办之前，他考察了许多今世的艺术品，“虽然有许多作品连我也搞不清晰。年轻人跟我说，这个问题可以搞清晰的。我索性想，那就办了再说，也许举行了以后就会搞清晰。”说完，方增先哈哈大笑，照旧为昔时的勇气和气概气派给自己拍手。方增先坦言，自己对西方的今世艺术也不完全明确，完全是拿来主义。他以为，有的艺术上有原理的，我能够明确，有的绘画的人躲在形式里做作怪而已，没有原理的，那就不要理睬它了。
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“你看，厥后不是回声很好不是？现在一晃已经18年了。我不怕年轻人搞现代主义的工具，担忧的，就是他们不能明确现代的工具，仅仅是外貌的剽窃和照搬。”对于先锋的今世艺术创作，方增先也表达了自己的担忧。
探索个性化水墨语言“积墨法”
上世纪80年月，是中国文化头脑界异常活跃的时期。随着对外窗口的开放，有关西方现代文艺理论、门户、思潮的种种图书被翻译先容进国内，国内艺术家们先实验以种种现代主义的艺术看法、手法举行创作，寻找自由表达的途径，写实人物画怎样走出自己全新的生长蹊径，形成既有时代特点又有自我个性化语言的新面目，成为摆在人物画家眼前的一个新的挑战。方增先先起劲地举行着新的实验，以寻找水墨人物画现代化的新的可能。
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“看黄宾虹先生的画画，跟人家纷歧样的，这里一勾，那里一笔，我在想，在勾什么呢？勾到厥后就是积累，是怎么积的，直接用在人物上面是不行的，要有选择地嫁接。就像藏族人用的黑袍子，观众看得是玄色的，可是涂过一再的感受是纷歧样的，有一种厚度，由于厚度才气厚重，做到董其昌所说的‘画外有意’。我那时间年岁很小，就有把‘即墨法’嫁接在人物画上的想法了。”
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