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题跋前钤白文“古心”、朱文“旌节王谢”印，题跋后钤朱文“杜氏用嘉”、白文“东原耕者”、朱文“持敬观理”印。画面右下方有白文“陶情写意”印。此说甚精警。着实，杜琼在一幅山水画中题诗时也说道：“纷纷画债未能尝,日日挥绝不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。
对此，著名学者、诗人和文学家阿袁（即陈忠远）亦以为，那种不尊重别人劳动功效而恣意需索的做法，殊不足取。而这，真跟杜琼所思所写的，可谓正乃心心相印。此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图上海峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中念书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。
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该幅构图丰满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙威风凛凛威风凛凛而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得，他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云：“余学黄鹤（王蒙号）精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明（王蒙字）能脱塞实之习，自然雅致”。
吴门画派的正式提出，早见于明末董其昌()题杜琼《南村别墅图册》的跋语：“沈恒吉学画于杜东原(琼)，石田先生(沈周)之画传于恒吉，东原已接陶南村(宗仪)，此吴门画派之岷源也。”在此，董其昌明确提出了“吴门画派”的名称，将沈周、文徵明为首的一批吴门画家划归为渊源于杜琼的画派，进一步将沈周、文徵明纳入到文人画生长的历史长河中。
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他以为沈、文二人主要继续了文人画的传统，主体威风凛凛威风凛凛属于文人画派系，指出了“吴门画派”的关键要素。从董其昌关于“吴门画派”的叙述得知，杜琼、沈恒应该是吴门画派的起源。人们通常以为，吴门画派正式肇始于沈周，但一个画派的形成虽然不是一朝一夕的事情。现实上，杜琼乃是沈周的先生，沈恒是沈周的父亲，其间还应包罗沈周的伯父沈贞、先进刘珏、谢缙、王绂等。
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