康熙五彩床用镶嵌瓷板画以历史故事画面为多反面一样平常都饰春桃、夏莲、秋菊、冬梅等花鸟图案，画工精湛，有时代特征。康熙五彩以华贵深凝为特色，它的特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配运用，使色彩对比越发协调、沉稳。《饮流斋说姿》云：“清代彩瓷转变繁迹，险些不行方物，康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉敷其上，微微凸出。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。”
雍正朝瓷板画的生产工艺日趋精进，除胎质纯净、釉色晶莹外，器表越发平整，并进一步创烧了粉彩瓷板画。雍正粉彩俊秀逸丽，它改变了传统五彩用笔古硬和料色浓重的画风，笔法精妙入微，敷色细腻，泛起出娇美柔丽、秀逸俊雅的艺术威风凛凛威风凛凛。纹饰以花卉虫蝶为多，其次是人物故事、动物、山水画等。其画法有多种，如平涂、渲染、没骨法、洗、皴、点等，工笔、写意俱全，富有中国画风姿。瓷板画的山水、人物、花鸟，无不描绘得细腻入微。严谨的彩绘工艺法式和娴熟的彩绘工艺技巧，配合多变的绘画笔法及富厚的色彩，给人以生动典雅的美感。
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乾隆朝瓷板获得普遍应用，烧造尢多，除同于康、雍正时镶嵌在床、几、桌、椅等器物之上外，更多镶于插屏、挂屏、多扇围屏。彩绘内容为翎毛花卉、名山风物、人物故事。瓷板的工艺特征为瓷面平整，薄而坚致，修胎规则，釉面皎洁或稍显青白，突出的一点是釉面多有匀称细小的皱纹。乾隆朝还盛行漆地瓷板画，这种瓷板画与螺钿的制作工艺相类似。即用瓷板作纹饰，再镶嵌于漆板上。乾隆时期以这种工艺制作的瓷字对联也较多，这体现出乾隆朝陶瓷工艺追求奇思妙想、巧夺天工、精妙绝伦的威风凛凛威风凛凛。乾隆朝的瓷画艺术品种多样，内容富厚，构想新颖，纹饰繁丽，形象传神，笔法严谨。嘉庆以后陶瓷生产每况愈下，但瓷板画依然受人崇尚，品种却是更多，长方形、圆形、椭圆形、菱形、横条、扇形等形式无一不有，且瓷板画面积更大。虽然瓷画艺术日趋僵硬，繁缛华美，生动不足，但继之而起的浅绛彩又使清末瓷板画在绘画形式上获得了新的生长。
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清代瓷板画有青花、五彩几种，产物比明代要多，从实物资料来看，青花、粉彩、五彩泛起并驾齐驱的局瓷版画
面。康熙朝是景德镇瓷板画生产蓬勃向上的时期，画面以梅雀、翠鸟、花卉、历史人物故事和刀马人题材为多。隶属于家具和其他生涯用具之上的瓷板画以五彩、斗彩为多，其中康熙朝用于木制床三面围栏的五彩、斗彩瓷板画是具有代表性的，以下三幅可见一斑：清康熙《加官图五彩双面瓷板画》正面描绘人物，体现出学而取仕，加官进爵的世俗头脑。画中君主端坐案前，左右各立一位文官，受官武将气宇轩昂，随从捧官袍立于一旁，人物姿面精练，形式活跃，色彩浓丽凝厚。“加官图”为康熙时期床用镶嵌瓷板画之常绘题材。康熙五彩床用镶嵌瓷板画以历史故事画面为多反面一样平常都饰春桃、夏莲、秋菊、冬梅等花鸟图案，画工精湛，有时代特征。
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